【奥特系列&社会现象】圆谷的黄金时代（帖子很长） (转)

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事先声明：本帖子很长，如果对圆谷和昭和那个年代没兴趣的大可以点右上角的红差，就算是落得个没有人回复的下场也不想见到下面的回复都是“毒德大学”式的回复！！因为这是对写了这一篇长篇内容的原作者的亵渎！！！

转自特摄联盟
原作者：永远的Tiga
原帖链接：http://bbs.temox.com/thread-283278-1-1.html


【序】
圆谷的黄金时代的开幕关键词!
怪兽风潮最顶点……受到观众的绝大支持的圆谷。英二率领的圆谷特技制作股份有限公司（现：圆谷制作股份有限公司、以下简称圆谷pro），与TBS合作，番组《UNBLANCE》制作开始了。
以“自然界的平衡如果失控了……”为主题的这个番组中，年轻的制作人员们各自工作着。但是，作为制作局的TBS的方针大幅路线变更了。
TBS制片人栫井巍表示了“说起圆谷的话就是怪兽，希望制作以怪兽为中心的剧”这个意向。想从东宝的怪兽片脱却的英二感到不满，然而比起最初的TV番组更重要的是，不遵从这个意向是绝对不行的。
标题是，取自东京五环会的“Ultra C”的《奥特Q》。英二慎重地指挥番组的制作，TV放送开始日前全28本摄影完成了。
作为圆谷pro最初的TV番组，《奥特Q》其实……最初从TBS的干部那里得到的评判并不好。放映顺第1话《打倒哥美斯！》试映会结束后，“怪兽不是已经在电影里看腻了吗”、“和电影（的特摄部分）相比（本作的）特摄粗糙”。从干部们那里听闻这类不安材料的英二果然还是非常担心的。
奥特Q失败了的话，从东宝独立的事也就成了完全的失败，是大耻辱。圆谷pro的命运，全部寄托在这个番组的身上了，这样的重责让英二更加的不安。
昭和41年1月2日，终于放送开始之日到来了。英二从早晨开始就不安，连烟都没心思抽了只是来来回回踱步。
正月的节日气氛太遥远，命运攸关的事情都还没有着落，那是漫长的一日。
不过，那些全部是杞人忧天。日本的子供们，从昼间起就满怀胸腔地期待着，等待着夜7时钟点敲响之际，怪兽终于来到我家的瞬间。命运之时来访了。
午后7时，标题《奥特Q》文字随着不气味的画面变化出来了。子供们也在这个时点进入了另一个世界。
放映顺第1话《打倒哥美斯！》，是如同东宝怪兽映画定番的大怪兽对决作品。对于子供们的概念就是，“除了电影里以外看不到的怪兽，每周能在电视上看到了。”
放映顺第1话的收视率，是将里番组完全压倒的32.2%这种数字。英二悬着的心才终于放下。

怪兽终于出入于电视中的这个时期，甚至影响到了政界。怪兽映画在海外也获得大人气引得*注目，于是对于日本特摄映画的制作，连*也主动出了助成金。
当时1美元约360圆，怪兽映画被判断为是贵重的外货获得手段。因此，元祖的东宝自不必说，前一年（昭和40年）开始制作嘎美拉系列的大映、以及还未制作过怪兽映画作品的松竹和日活，一齐开始了怪兽映画的制作。
另外，看到了《奥特Q》的成功的其他电视台，也开始了同样的番组的制作。这就是世间所言的“怪兽风潮”。
过去1年内最多3、4回除了在电影院里以外看不到的怪兽映画，现在每周在电视上放送，而且，不管去哪里的电影院都能见到怪兽映画在上映.
甚至本来只是被视作妖怪的幽灵等各种东西也作为怪兽，其人偶陆续发售，成为了子供们的偶像。
奥特系列中最高收视率是满田监督担当的奥特曼第37话《小英雄》。
对于42.8%这个可怕的数字，满田桑说“当时不像现在这种录影的时代，所以每周日夜7点时以降非常不得了。星期日出游的家庭，晚上没能及时赶回家所以没能看奥特曼的子供嚎啕大哭，像这样的事情圆谷pro接到过数不清的电话。”对于那个世代，周日7时已经是圣域，非在电视机前端坐不可。
像这样，比起称为社会现象，更是如宗教般的东西了，就是有着这种程度的人气。

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【怪兽风潮】
昭和41年-43年间卷起的子供向作品的一大流行风潮。那是怪兽这种存在称为日本的儿童文化的根的决定性的时期。
以《奥特Q》为发祥源，疯狂席卷日本全土的爆发的社会现象，从TV番组界飞速扩展至映画界、漫画界、玩具业界、广告界、日用品业界、音乐界等等。
当时各大媒体将这个以巨大怪兽为主的社会现象称呼为“怪兽风潮”。风潮终结后昭和46年-49年间再卷起以等身大主角为主的社会现象，各大媒体称呼为“变身风潮”。
直至昭和54年，“科幻风潮”之中奥特系列和假面骑士系列也相继复活，于是回顾历史的杂志文献中“第一次怪兽风潮”的称呼首次出现。今日将2次社会现象分别称作“第一次怪兽风潮”和“第二次怪兽风潮”的说法也存在。
【风潮的发端】
是圆谷英二担当特技监督的超有名东宝怪兽映画。
日本映画史上最初的特摄怪兽映画《哥吉拉》，昭和29年11月3日公开，制作费是当时一般映画的5倍。
兴行成绩空前的大热。此前保有历代映画最高兴行成绩纪录的作品为同年4月26日上映的黑泽明监督名作《七武士》，动员观客数约700万人。本作遥在此成绩以上，动员观客数超961万人，约达当时日本全国人口的十分之一。
因超大热，上映之后半年未满第2作《哥吉拉的逆袭》即上映，动员观客数超834万人，在当时树立了日本映画动员观客数历代第2位的地位，仍位于《七武士》的700万人以上。
也因为前作的超大热，本作中圆谷英二的职役首次正式表记为“特技监督”，其意味着东宝特摄映画的“两班体制”正式完全确立，特摄班完全获得与本篇班对等的地位，因此本作特摄班拍摄条件也优于前作。
※
特摄映画两班体制是，本篇班与特摄班分开进行拍摄，各自有自上而下一套完整制作班底。
即是说一部电影、一集TV番组都有2套完整的摄影班、美术班、照明班等编成。
本篇班的监督仍以俗称“监督”或全称“本篇监督”，特摄班的监督表记法多有不同，“特摄监督”、“特技监督”、“特殊技术”等都存在，史上最初的特摄监督就是圆谷英二。
这是东宝映画开创的日本独有的体制，于《奥特Q》中首次用于TV番组。其他部分会社也有参考这个体制，或有些许变更，奥特系列至今也延续此制作体制。
此后圆谷监督也与本篇监督本多猪四郎合作了东宝众多怪兽映画，《空之大怪兽拉顿》、《大怪兽巴兰》、《莫斯拉》等名作多生。
特别是东宝创立30周年纪念作《金刚对哥吉拉》动员观客数1255万人以上超绝级大热，此为日本史上历代特摄映画最顶点兴行成绩。日后日本人口数逐渐增加直至现在，本作也稳保日本国产映画观客动员数前十之内的地位。

不止怪兽映画，同样本多监督与圆谷监督组合的还有诸如《地球防卫军》、《宇宙大战争》的空想科幻映画，以及《美女与液体人类》、《气体人类第一号》的恐怖怪奇映画等等。
圆谷成为了东宝特殊技术课的绝对看板，海内外名声大震，人称“世界的圆谷”。

日本映画界约在昭和35年达到最顶点，以降急转直下观客动员数下落。以电视为首的娱乐多样化时代到来。
其中，下落幅非常少的类型就是怪兽映画。东宝的哥吉拉如前述在昭和37年达到系列史上最大级heat，本来应当是恐怖存在的怪兽在子供间获得超人气这点在当时的大人看来无法理解。

当时日本3大映画会社，老大是大映，其次才是东宝和松竹（东映小屁孩连日活都战不过，这个时候就把它忘了吧）。
大映不甘落后，于昭和40年制作《嘎美拉》从而参入怪兽映画界，获得了一定的人气。
此外昭和39年秋圆谷英二自任社长的圆谷pro首个自社制作作品《奥特Q》制作开始，因预想怪兽片能够流行的TBS局侧要望而制作中途路线变更为怪兽路线。
自此，怪兽风潮已处于一触即发的状态。

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【英二的过去和谜】

《奥特曼前夜祭 奥特曼诞生》的放送日，昭和41年7月10日，这天可以算作是圆谷英二的65岁大寿之日。
奥特系列自身已有近半世纪历史，在那之前英二又有65年的人生，何止一言难尽，数文也难尽。
现在主题是“怪兽风潮”所以关于英二的过去也就简略再简略地提及了。
关于英二的基本信息，就有2个世纪谜题。
首当其冲的就是，“特摄之神大人”圆谷英二，生于明治34年7月何日？
文献上，圆谷英二的诞生日有争议。
现在无论从哪样文献上看来，诞生日都是7月10日无误，那么应该是没有任何问题了。
但是，英二的3个儿子都证言诞生日是7月7日。3人都如此证言的话，单纯记忆失误的可能性无。另外，圆谷英二生诞100周年的纪念作品《高斯奥特曼》放送开始日也选在7月7日。
当然，如果要反驳的话也可以说因为当日正好是土曜日，如果当日不是土曜日的话即使意图在生日开播也不能达成，就如同平成21年1月25日是日曜日那样纯属巧合。
那么，最初哪里出了差错？
因为不知道所以说是世纪谜题。我个人由于《高斯奥特曼》和《艾斯奥特曼》的影响是倾向于取7月7日说的。

第二个问题是，圆谷英二出生时被取的姓名是圆谷英一，何故改名为圆谷英二？
一般来说日本人名中含有数字，自然而然地就会默认为1是长子2是次子。英二可不是次子。
通用的说法是，英二的叔父名为“一郎”，虽然只比英二年长5岁，英二把他视为兄长出于尊敬改名“英一”为“英二”。
这个改名理由是绝对说得通的，但是这不像英二会干的事。或者说，他不像是会主动想到干这个事的人。
追溯圆谷英二的历史人物背景，还有一个重要的人物，就是英二的叔母苇女士。
苇女士有一句谜一般的话激励英二：“英二33岁之时必会出人头地。”
圆谷家族的各亲戚、以及其友人中，由于苇女士的建议而改名的人非常之多。比如英二的夫人圆谷真砂乃（旧姓荒木）就是其中之一，她的名字在现在还能够确认的旧书信中汉字表记为“真砂子”。
因为叔母的劝说而使得英一改名为英二的可能性极高。另外一种说法，那个时代因人名笔画数而改名的例子非常多。我不懂姓名判断，相关书籍参考的话，据说是“円谷英二”比起“円谷英一”运势要好得多。
不过这个说法也和前一个说法完全不矛盾，不如说正因为是叔母所以因笔画数问题提出建议非常正常呢。
那么，叔母说“英二33岁之时必会出人头地。”实现了吗？
可以说偏差了那么一点点吧。往前一年，英二32岁那年是米国的《金刚》上映当年。同年该作在日本也上映，英二可以说是观看此片的最初的日本人之一，他是在试映会上观看的。
这个映画给予了他难以言状的冲击性，可以说是影响英二人生的作品也不为过。
多年后的结果就如前所述，《金刚对哥吉拉》，史上最大级heat
然后，英二昭和12年入东宝，参加了众多战争映画的特殊技术制作。
昭和15年的《燃烧的长空》、17年春的《南海的花束》、17年夏的《翼之凯歌》等空战映画之后，令英二名扬海外的是太平洋战争开战1周年纪念作《夏威夷・马来冲海战》。
首映日1942年12月3日在开战纪念日前5天。由海军省至上命令授意制作，大本营海军报道部企划，是战意高扬映画的名作中的名作。描写去年12月7日日军偷袭珍珠港重创美国太平洋舰队以及同年12月10日马来亚海战中击沉英国皇家海军威尔士亲王号和却敌号两艘主力舰两件史实，是宣扬大日本帝国军威的映画。
本作也是日本最初的本格特摄映画，之前的空战映画一部分使用模型特摄技术，但主要也使用实物军用机拍摄，陆军航空本部全面协助拍摄。而本次映画反映史实的两大重要战事，覆盖面宏大，军部甚至不能提供任何关于武器的资料，海军省虽为后援、审阅但全然不参与制作过程。日本史上最初的本格特摄映画就在这样的情况下诞生了。
本作是充分证明了英二的特摄手腕的超名作。英二所参加制作的数个战意高扬映画中，属本作最为大热，名震天下。特别是全景的珍珠港特摄设施成为了话题，日本映画界中特摄的重要性受到重视。因本作，英二获得了“日本映画摄影者协会技术研究奖”，并就任制作部特殊技术课长兼特殊摄影主任。

然而因为看到本作的成功，松竹映画开始动心思挖墙脚。挖不动英二，就从圆谷组的特摄班各制作人员下手。
约十余人最后因接受松竹的高薪承诺而从东宝跳槽到松竹，这对英二率领的特技课来说是一个打击。跳槽的人中包括已跟随英二3年的爱弟子川上景司。
虽然本作是让盟军总司令部误以为是实录的“传说的作品”，后来在夏威夷的战争纪念馆中甚至部分作为“当时的记录影像”播放，但这也成为了英二被流放的要因之一。
战后，战时曾致力于制作战意高扬映画的主要名人都遭到了盟军总司令部的惩处，其中自然也包括英二。昭和23年起英二被公职流放，也就是强制下岗。丢了饭碗的英二过着穷困的生活，于是在自家开设“圆谷特殊技术研究所”， 这就是后来圆谷pro的前身。

开设研究所后仍然能够接受各映画会社一时的私人仕事委托，也不仅限于东宝作品，但由于公职流放在身所以不能像以前一样作为东宝所属的社员。
昭和26年《旧金山和约》签署，昭和27年日本正式回复主权，于是对英二自身来说公职流放也就解除了。
昭和27年11月27日公映的《来港的男人》是英二复归东宝后首个上映的作品。本作制片人为田中有幸，脚本・监督为本多猪四郎，特殊技术圆谷英二，是日后《哥吉拉》的班底。
然而英二的本格复归作，以及真正的首次与本多监督合作的作品，则是耗时2年制作的《太平洋之鹫》，昭和28年10月21日首映在《来港的男人》之后。该作即使说是战后日本现代特摄的起源也不为过。作为结果，本作品兴行成功，并且日后《哥吉拉》的本多、圆谷组合诞生，是特摄史上不可遗忘的作品。
此外，本作中富冈素静、有川贞昌、真野田阳一等圆谷的3位弟子担当摄影助手，本作同时是3人的出道作。3人此后约20多年间长期担当哥吉拉系列的摄影或特技监督，有川和真野田后年也将作为奥特系列的特技监督活跃。
再然后哥吉拉的诞生之事以及再后年英二如何成为“世界的圆谷”这里就不多叙了。

【昭和38年4月12日】

怪兽映画的成功，一般认知是归功于英二，但是怪兽映画在海外也有大人气，所以企划时总是需要考虑海外赞助商提出的各种要求，英二其实是从来没有拍摄过理想的作品的。
频繁发生的各种麻烦事件，终于英二忍不住公开表示不满了：“做不了理想的映画。”
“圆谷桑是不是要独立啊……”摄影所中这样的传言也开始出现了。
然后某日，来自米国某制作公司的动画企划出现在东宝。因为重视日本的动画技术，于是委托制作。
东宝却果断谢绝了，然而将动画技术视作特摄的要素之一的英二感到此事值得重视。英二联络战前就是自己弟子的鹭巢富雄，开始与米国侧的交涉。遗憾的是结果还是没能实现，但是这成为了之后独立的一大原动力。
昭和38年，作为国民最大的娱乐的映画产业，终于迎来了斜阳时代。
观客动员数逐渐减少，被新的媒体，也就是电视所取代。
各映画会社为了度过这个危机，开始了将人气作品系列化量产化的体制。
其实最有远见的映画会社是东映，东映是最早参入TV番组界的映画会社。昭和33年2月日本最初的本格国产电视剧《月光假面》放送开始后，同年5月东映即开设TV课，7月东映TV制作部作为东映本社的子会社设立，东映东京摄影所和东映京都摄影所开设TV映画的制作。
要进出TV界，最最基本的需要自然是放送局，于是东映参与出资设立了日本教育电视台，略称NET，就是今天的朝日电视台。昭和34年2月1日NET开局，2月3日东映制作的最初的TV番组，时代剧《风小僧》于夜7时在NET放送开始。
相比东映这个不过十岁的年轻会社，拥有30年历史的作为三巨头之一东宝却在TV这个方面落后了。
由于东宝也采取量产体制，英二的特摄映画制作本数也比之前倍增。对于本来就有所不满的英二，这个变化终于使他开始详细考虑独立。
年过60的英二，将此视为自分的映画人生中最后的机会。
TV的存在取代映画获得注目，英二的长子圆谷一、次子圆谷臯都没有投身映画业，而是进入TV局就职了。圆谷一为TBS所属，圆谷臯为富士电视台所属。

英二要独立，很难吗？
应该说很简单。
过去的15年间英二已经筑起了雄厚的资本。除了英二本人已经获得“世界的圆谷”这一莫大的荣誉称号，他最大的财富就是他在昭和23年设立的圆谷特殊技术研究所，其历史比东映还要古老。
这个研究所，已经集聚了当时日本映画特殊技术界最顶尖的人才，他们就是日后的圆谷特摄作品包括奥特系列的中核班底。
现在要做的，只是将研究所法人化。
研究所的所员杂多，其中超有名者略列一二：
有川贞昌，摄影技师、后特技监督
富冈素静，摄影技师、后特技监督
真野田阳一，摄影技师、后特技监督
桦岛幸男，摄影技师
利光贞三，特摄美术造型家、雕刻家
山本久藏，*师
荒木秀三郎，光学摄影技师、圆谷夫人真砂乃之弟
佐川和夫，摄影技师、后特技监督
中野稔，光学摄影技师
金城哲夫，后脚本家
高野宏一，摄影技师、后特技监督

“英二，独立！”此言一出，东宝惊恐。
当时趁圆谷在TV界的仕事还尚未决定，害怕原本由东宝独占的圆谷特摄技术流出至其他映画会社，东宝干部数度与英二商谈，最终敲定东宝参加资本，圆谷pro于是成为了如东宝子会社般的存在。
昭和38年4月12日，东宝参与出资、富士电视台后援，圆谷pro幡旗扬起，英二自任社长。
新生的圆谷pro是东宝伞下有实无名的子公司，另外富士电视台映画部所属的英二次子圆谷臯担任圆谷pro监查。
想要“自由地制作理想的映画”的英二，恐怕想得太天真了。即使是被称为“特摄之神大人”的圆谷英二，他在会社经营方面也依然是个门外汉。

前途多难的圆谷pro起航，年轻的人材之力自此刻爆发，空前的怪兽风潮即将到来。

【风潮的轨迹】
昭和41年1月2日。这一日特摄的历史改变了。
《奥特Q》初回收视率32.2%绝好调开局，1月底越过35%，2月再35%以上一回记录，3月底抵达36.8%最高视听率纪录，4月初周再36.8%接前周连续2回最高视听率纪录。以TBS和圆谷pro制作的《奥特Q》为首，风潮爆发席卷，各映画会社乃至TV局各自迅速作出反应。

昭和41年春季，
映画界笔头会社大映实施庞大企划，大映东京摄影所与大映京都摄影所分别制作长篇怪兽特摄映画。
嘎美拉第2作《嘎美拉对巴尔贡》和《大魔神》二本立同在4月17日公映。

昭和41年夏季，
7月初周，过去曾是圆谷英二弟子的鹭巢富雄担当社长的P制作公司与富士电视台制作的《岩浆大使》放送开始，此为日本史上初全话彩色放送特摄番组。
2周后《奥特曼》放送开始。
大映继续上映大魔神系列第2作《大魔神狂怒》。
怪兽映画代表会社的东宝接续去年的《弗兰肯斯坦对地底怪兽》，续作《弗兰肯斯坦的怪兽 桑达对盖拉》7月底上映，本多猪四郎本篇监督+圆谷英二特技监督。
昭和41年秋季
10月新番《恶魔君》是东映本格特摄的原点，就作品类型来说属于“妖怪片”但是，拍摄技术上来说是东映最初有怪兽/怪人戏服登场的作品。
该作制作阵上至制片人下到助监督，初出道者多，但此后数十年间支撑东映特摄的制作人员基本集聚，本作可言是东映特摄本格的元祖不为过。
昭和41年冬季，
大映的大魔神系列第3作《大魔神逆袭》上映，一年三连发加上嘎美拉此后连年制作的大映基本透支，第3作事实上票房赤字，此时离大映倒闭不足5年。不过作为怪兽风潮时期名作，大映两度破产后转生的角川映画44年后《大魔神华音》重制达成。
怪兽映画元祖的哥吉拉系列自然也不会沉默，哥吉拉灯场第7作《哥吉拉・艾比拉・莫斯拉 南海的大决斗》公映。本作特技监督名义为圆谷英二，实质担当的是英二弟子有川贞昌监督，也曾担当奥特系列特技监督。本作也是英二最后一次与哥吉拉映画关联.
东映也参入怪兽映画。与怪兽映画作为看板的东宝不同，自东映诞生以来时代剧就是东映的看板，两者相结合的时代剧映画《怪龙大决战》年末上映。此为东映唯一的怪兽映画，虽为映画会社但风潮中主要致力于TV番组。

昭和42年春季，前年的势头维持并继续向上，风潮达到最顶点。
映画界，大映的嘎美拉系列第3作上映。
继东宝、大映、东映之后，松竹、日活两社也参入怪兽映画。松竹的《宇宙大怪兽基拉拉》3月上映，日活的《大巨兽嘎帕》4月上映。
此外石森章太郎原作的《改造人009》映画第2作上映，副题《怪兽战争》，怪兽风潮波及动画界。
TV番组界，TBS“空想特摄系列”第2弹《奥特曼》收视率42.8%最顶点到达，《岩浆大使》也最高收视率32.7%绝好调。
《奥特曼》打切后TBS“空想特摄系列”第3弹《奥特船长》押上，同月特摄时代剧屈指的名作《假面忍者 赤影》于富士电视台放送开始，东映最初的彩色番组。

昭和42年夏季，
东宝自昭和37年的《金刚对哥吉拉》之后，新作《金刚的逆袭》上映。当初为制作《金刚对哥吉拉》签约金刚的使用权5年有效，故怪兽风潮顶点中契约结束前额外再制作1本金刚映画。
奥特系列的前番组《隐密剑士》以及日本国产初TV映画《月光假面》的制作社宣弘社的新番组《光速超能者》参上。此外东映自去年春的《忍者服部君》后新作《忍者服部君+怪兽吉坡》放送开始。
昭和42年秋季，
TBS“空想特摄系列”第4弹《奥特赛文》放送开始，回归圆谷pro制作，前作半年间平均收视率25%台，本作半年间平均收视率回复至30%台。
东映新作《铁甲人》再发，史上初巨大机器人特摄，高人气获得但是预算超支半年打切，日后再放送也收视率好调。
此时风潮基本开始沉静化，但年末依然再1本哥吉拉新作映画公映。

【奥特Q】
这个作品背负着3个荣光的称号
奥特系列的原点；
怪兽风潮的发祥源；
圆谷pro创立以来第1作。

虽说是奥特系列的原点，本作却是两度路线变更后的成果。
回到圆谷特技pro创立的时候。
东宝参与出资、富士电视台后援，当时富士电视台映画部所属职员圆谷臯担当圆谷pro的监查，同时也是社长圆谷英二的二儿子，富士与圆谷pro的关系就这么建立起来了。
然后，圆谷pro最初的TV番组自然是预定与富士电视台合作的，时间是昭和39年春季。

【从富士到TBS】

这个企划叫做《WOO》，企划书中WOO是一种变形虫状的宇宙生物，是地球人的协力者。
如果进行本作的制作，要达到英二所追求的理想实写部分与特摄部分的合成效果的话，需要美国奥克斯贝里公司制的高性能光学摄影机光学印片机。
英二产生这个念想源于昭和38年6月奥克斯贝里公司开发成功的光学印片机1900系列，当时东宝的特摄映画《玛坦戈》制作中，英二反应迅速立即请求购入，对英二百分百信任的东宝自然也应允了。
《玛坦戈》是昭和38年8月首映的东宝暑期档映画，属于特摄恐怖映画。制作班底是典型的东宝特摄映画班底，制片人田中友幸加本多猪四郎、圆谷英二两监督分担本篇和特摄部分，脚本的木村武也是东宝特摄映画不可或缺的2大脚本家之一。
此后昭和39年4月首映的大热映画《莫斯拉对哥吉拉》中也使用了奥克斯贝里公司的光学印片机1900系列，本作观客数720万人以上为哥吉拉系列历代兴行成绩第4位。
已经是three-head system的光学印片机1900系列的性能依然没能让英二对其百分百满意，于是最新锐研制成功的采用了four-head system的1200系列被英二盯上了。
价格是非常昂贵的，因为这个最新锐技术当时全世界只有2台。要价约11万美金，照当时的情况换算的话就是4000万日圆以上。
而圆谷pro能拿得出多少呢，不到500万。也就是说没有富士的出资是不行的。
这台机子对英二来说就是宇宙最大的宝物！全世界只有2台，然后……有一台已经被东德买去了！这还了得？英二求宝心切独断决定购入。米国人动作也快，速速装上船现货发往大洋彼岸。

但是英二现在不是一个单纯的特摄监督了，是一个会社的社长，会社经营方面完全是新手的英二将他的这个弱点完全暴露。
结局，本应顺利和富士电视台签约并开始制作的《WOO》成了废案，与富士的商谈最终破裂，合作不可能。
为什么破裂了？！啊啦这可是和英二的生日并列的世纪谜题，这里就不能多扯了。其中黑幕存在可能，咳……我才没有脑补，不过预算以及技术问题也确实存在。

现在问题不在片子做不成了，而在于，机子怎么办？
米国人已经发货了，取消订购不可能。
那乖乖付钱吧。没钱啊！！
英二被他的儿子救了一命。
别忘了英二的长子圆谷一、次子圆谷臯都进入TV局就职了，圆谷一为TBS所属，圆谷臯为富士电视台所属。
二儿子那边的关系谈不拢还有大儿子呢，养儿防老你们记好了！
啊对了，还有个三儿子叫圆谷粲，我只是提提，怪兽风潮中这位基本是路人。

于是圆谷一速速向上司求救，最终TBS的编成局长大森直道拍板为圆谷pro支付这笔巨额资金。
至于代为支付的条件，自然不必说了，TBS可是巴不得跟这个世界级的映画界明星勾搭上。
这样就到了昭和39年夏季，《WOO》打水漂了，新作企划制作局为TBS，于是新企划书《UNBALANCE》诞生，这就是一度路线变更。
WOO的复苏要到平成18年了，这里没有时间多说了

TBS壮志踌躇，先与圆谷pro签一季度的TV番组制作契约，也就是13话。TBS代购入光学印片机1200系列以外还支付给7000万圆番组制作费。
这是莫大破格的制作费，一季度13本7000万圆平均下来时长30分钟（实际25分钟）的1话预算约为538万圆，约是当时一般的30分钟番组的制作费的4-5倍，甚至5倍以上。

相对的，TBS侧的要求就是，不但制作完成后在全国放送，而且还要出口海外。

于是昭和39年秋季，《UNBALANCE》制作开始，开机日是昭和39年9月27日，《猛犸之花》拍摄开始，这是个超有名的日子。
《UNBALANCE》我暂且翻译成《失衡》，这是个啥样的片？说真的跟怪兽八竿子打不着。本作是本格的科幻怪奇选集。
和《假面骑士》最初的最初的企划元素惊人又微妙的相似。嘛，都是之后被迫路线变更再变更，于是尝试原点回归再回归，然后失败再失败何度缲返。
在已经成了日本的文化的一部分的现在，要真的找回本来的姿态几近不可能了吧，这就是最后不但留给世人的印象相互不同，也与各自最初的面目差异巨大的两系列。
《失衡》在企划当初受到2个美国番组的影响大，一个是1959年起在美国放送开始的《模糊空间》，一个是1963年起在美国放送开始的《外层界限》，尤其是前者
不过后者本身也是受前者影响大的作品。《模糊空间》是描写不思议超常现象的有名怪奇剧，在日本被NTV和TBS两局各自引进、译制、配音、放送。NTV于昭和35年以译题《未知的世界》放送，TBS于昭和36年以译题《神秘空间》放送。

《失衡》制作开始后基本顺利，预定的一季度完成了半季度（6本），制作完成作品如下：
制作顺第1本，《猛犸之花》（脚本顺01号）
制作顺第2本，《恶魔之子》（脚本顺03号）
制作顺第3本，《变身》（脚本顺02号）
制作顺第4本，《打开它！》（脚本顺07号）
制作顺第5本，《宇宙来的赠物》（脚本顺06号）
制作顺第6本，《看见鸟了》（脚本顺08号）
导向组3本，由梶田兴治监督演出。
《猛犸之花》，纪念性的奥特系列真正的真正的第1话，作中登场的百米高巨型猛犸之花朱兰也是奥特系列中真正的最初的怪奇生物了，后年英二诞辰百周年纪念作《高斯奥特曼》中行星朱兰登场！……你确定这名不是特意这样起的？
描写幽体脱离的科幻怪奇剧《恶魔之子》。石坂浩二名台词“究竟，子供会成为犯罪者吗？而且是如天使般纯真的子供。但是，子供因所处环境而平衡被破坏时，便会成为完全的犯罪者。那么来周再见……”
大杰作《变身》（卡面来打哇……），和过去英二担当特技监督的东宝特摄怪奇映画《气体人类第一号》相似的内容（昭和35年12月公映，木村武脚本、本多猪四郎监督），变为异形生物的人类的悲哀（……改造人间跌阿鲁）。
6本魄力满点的怪奇、科幻、空想作品！——呃，TBS侧路线变更要求此时杀到！
当时制作完成的计6本，脚本已经完稿尚未制作的有2本，剧情草案已经提交尚未写成脚本的有8本。
脚本已经完稿尚未制作的2本是：
木村武执笔的《幽灵汽车》（脚本顺序04号）
山浦弘靖与金城哲夫共同执笔的《206号航班消灭》（脚本顺序05号）

木村武，上面提到过的东宝特摄不可或缺的2大脚本家之一，自然和英二交情也不一般。
笔名是马渊薰，在奥特系列的存在感几乎没有，对各位来说比起金城哲夫基本就是陌生人吧，然而东宝特摄映画执笔本数庞大。
反过来金酱在东宝特摄映画中的存在感就是没有呢。金酱这称呼可不是我发明的，当时业界内大家都这么叫他……于是以下我也就简称金酱了
不过这里必须要说的是，《幽灵汽车》的草案是由金酱和作家半村良共同创作的。
其他作家等参与提供的草案也有，非职业脚本家故而只负责草案创作。如草案已经提交尚未写成脚本的8本中就有福岛正实的《岩浆》和《宇宙细菌》、光濑龙的《魔之大奖》，本来是要交给哪位脚本家脚本化已经无法得知。
金酱也有3本草案：《魔的一夜》、《女王蜂的恐怖》、《宇宙新婚旅行》。半村良的友人，有名的怪兽博士大伴昌司也有1本《灵界放送局》，确切的说半村良参加本作就是因为大伴昌司的关系。剩下的1本《突然变异》出自谁手现在反正我是不知道了。

参加本作草案执笔的各作家还全部都是科幻作家，《失衡》这个作品的专注点和性质也就更能体现了，事实上你光从各个标题就能看出来。
上述的2本尚未映像化的脚本、8本尚未脚本化的草案中，除《206号航班消灭》还是制作了以外，其余全部成废案。
TBS的路线变更要求是啥呢？很简单，变更为怪兽路线。
难得终于和“世界的圆谷”合作了，怎能不要那些票房爆棚的东宝特摄映画那样的怪兽出来秀时髦你妹的片子！
本作TBS侧制片人有涉泽均、栫井巍2人，涉泽P多忙，这个是栫井P的路线变更要求。
【从失衡到奥特Q】

路线变更决定于番组拍摄开始后一个半月的昭和39年11月。
向怪兽片路线变更以外，标题当然也要改了，更改后定案如我们今日所知的《奥特Q》。
语源是“Ultra C”，是表示体操动作难度的词汇。A为最低难度，B比A难，以此类推，当时最高难度为C。昭和39年夏季的五环会刚刚在东京举办，一名苏联女运动员在该届五环上完成了比C等级的难度还要高难度的动作，呼为“超C”，在当时成为了一大热门流行语。嘛，不过随着时代的发展，今日已经连G都有了。
于是TBS编成部的岩崎嘉一P提案将“超C”改为“超Q”作为标题。Q=Question，“超Q”就是超高难度的问题。一方面本作拍摄技术在当时绝对是全国番组中最高难度，另一方面剧情描写的各事件也会吸引观众苦苦思考故事的发展这种高难度问题。

然后年末时栫井P开始着手本作放映时间档的确定。他对TBS的大多社员也调查了意见，决定本作作为次年即昭和40年4月新番于星期日晚7点放送开始。
星期日晚7点的TBS，这个时间档那时的名字叫“武田时间”。日本老一代人无人不晓的时间档，“怪兽风潮”之中倍受全国瞩目的时间档。
来看本帖的人我相信没有不知道《大决战！超奥特8兄弟》的，所以就从这儿说起。
到了七点钟时七海（误）打开电视机后呈现在三个小朋友面前的大楼顶端的映像，那是武田**工业股份有限公司大阪工场的大楼。然后随着东京混声合唱团的声音“武田~武田~武田”，武田**的logo显示出来。



这就是日本在昭和三四十年代1亿人的不可磨灭的记忆，超8将其99%再现出来。这是现存的唯一“武田时间”公开OP彩色映像，黑白版相信看过《奥特曼前夜祭》的也见过了。

3个条件与“武田时间”并存：
TBS；
星期日夜7:00-7:30；
武田**工业独家赞助。
这个时间档有着光荣的历史，大热作品多生，是一个时代的代号。
第一个在这个时间档放送的番组就是《月光假面》，同时也是日本最初的国产TV影视剧。《月光假面》自体于昭和33年2月24日放送开始，然后昭和33年12月12日“武田时间”诞生。
武田时间约15年半的历程中放送过的番组表如下，文字红色的番组在放送当是社会现象级别的超绝大热番组。
至于怪兽风潮的中核番组，就是“空想特摄系列”的4个番组，俗称“TBS奥特系列”，其中包含我们所熟悉的第一期奥特系列的3作品。

昭和39年末当时，武田时间在放送的番组就是大热的《隐密剑士》了，已经放送到第9部了，预定10部完结，所以《奥特Q》接上档期就是昭和40年4月新番。
作为《奥特Q》前番组的《隐密剑士》是时代剧，武侠剧，间谍剧，武田时间史上最长期放送的大热番组。昭和37年末放送开始后，昭和38年日本列岛便爆发疯狂的社会现象“忍者风潮”，昭和39年风潮最顶点到达，这是日本TV业界史上最初的因TV番组的大热而引起社会现象。
进入昭和三十年代后半，平均收视率20%是大人气番组的基准线。武田时间是大热时间档，要求平均收视率25%才是合格线，《隐密剑士》又遥在此以上具有35%的水准。
果然《奥特Q》这种人力物力投资都是当时TV番组史上最大级的作品，要放送的话非武田时间这种级别的时间档不可。有TBS和武田**工业的器材、资金支援，加武田时间这样的国民级时间档，再加被呼为“世界的圆谷”的在日本国内外都威名远扬的英二监修，《奥特Q》说是天时地利人和绝不夸张，一场新的疯狂社会现象“怪兽风潮”蓄势待发。

【风潮引燃】

契约的13本制作进度正常，但是昭和40年4月本作并未开始放送。
这是因为TBS侧决定延长契约，制作《奥特Q》第二季度。于是TBS继续提供制作费，武田也提供其中的三分之一。
那4月新番的档就空了，再则忍者风潮的势头依然强劲，于是委托制作《隐密剑士》的宣弘社继续制作《新隐密剑士》放送。
第二季度起，制作阵容若干变更。
东宝特摄映画中长年担当本多猪四郎监督的助监督的梶田兴治，本作制作开始期间跳槽到TBS，《失衡》阶段导向监督担当。制作顺第10本之后离阵，第二季度未参加。同样具有担当本多监督的助监督经验的野长濑三摩地监督第二季度起参加，此后是支撑起第一期奥特系列的圆谷pro早期作品5大名监督之一。
摄影技师小泉一第一季度担当特技监督数本后离阵。作为本作特摄班导向监督的英二第一弟子川上景司，第二季度初期数本后也退社，之后大映所属的的场彻被委托作为特技监督参加本作。
昭和40年秋，本作正式决定为次年1月新番。TBS发起其系列局、圆谷pro、武田、宣弘社（本行是广告代理店）一起组成“奥特联络协议会”，简称奥联协。9月决定开播日期后10月展开大宣传作战。
到昭和41年1月为止，共制作完毕28本，预定1月2日放送开始、7月10日结束。
《奥特Q》采用的是现在几乎绝迹的异例制作体制，即全部制作完毕后再开始放送（部分回后期制作在放送开始后的1月底才完成）。这个情况不容许爆死，一旦收视不振，莫大的损失和打击就会摆在圆谷pro、TBS、武田的面前。`
除一部分外，由科幻怪奇选集路线变更为怪兽选集但到底是选集的《奥特Q》事实上是完全1话完结的平行世界故事，把握作品全体的物语顺序的必要不存在，放映顺序、观看顺序也都没有必要在意，甚至主役3人也不是每回全部登场。
除外的部分是，《东京冰河期》是作为《贝吉拉来了！》的正式续篇而制作的，《嘎拉蒙的逆袭》是作为《嘎拉蛋》的正式续篇而制作的。另外《恶魔之子》中遭遇事故生死不明的杉本记者这一角色在《变身》中也登场过，这两本初期制作作品（UNBALANCE阶段）脚本顺序和拍摄顺序是逆反的。

即是说，放送顺序不必要严格按照制作顺序，TBS需要考虑如何安排放送顺序能够更加吸引观众。
TBS局内试映时《宇宙来的赠物》这一本在TBS参加试映会的干部中获得的评价最高，于是栫井P决定将其作为放映顺第1话。
同为TBS所属的英二长子圆谷一反对，主张初回放送饭岛敏宏监督执笔脚本的《打倒哥美斯！》。

本作脚本阵中，多是无所属的自由人士，或是圆谷pro所属社员。两类以外的只有梶田兴治监督和饭岛监督，作为TBS所属监督还参加了脚本。不过单独执笔脚本的只有饭岛监督一人。
而且饭岛监督本来没有预定参加本作，但第一季度时单独执笔1本。第二季度时才以本行的监督职务参入，参入后也有参加脚本的辅助执笔。 `
饭岛监督单独执笔的《打倒哥美斯！》本篇监督正是圆谷一，为了表示对饭岛监督的感恩，一提案本话作为初回放送。既是TBS所属、又是英二的长子的一是TBS与圆谷pro间最重要的纽带，最终TBS内部会议通过了这个决议。

于是万事俱备。
放送开始前，昭和40年12月25日（周六）下午4点钟放送了约15分钟的特别番组《奥特Q是怪兽的世界》，相当于前夜祭。
然后12月26日（周日）晚7点武田时间放送《新隐密剑士》最终话，于是一周后的昭和41年1月2日，本作正式放送开始。



另外有临时放送顺序变更的是，昭和41年2月4日发生了全日空羽田冲坠落事故，《东京冰河期》、《消灭206号航班》这两本有羽田机场上空飞机坠落着火场面，故而延期放送。

初回收视率很重要，尽管是平均20%以上即是大人气番组的时代，对于武田时间这种要求平均25%的超人气时间档来说初回当然25%以上必要。而本作初回32.2%，非常高的水准。
此后一个月间处于直线上升态势，每周新台突破，月底35%突破，当月平均收视率超过34%。2月再一回越过35%大台，春季达到最高峰两周连续最高纪录36.8%，巅峰过后紧接着一周首次30%以下记录。
入5月后相对低迷期到来，20%台后半连发。最低26.9%，当月平均值也首次跌破30%，即便如此对于平均要求是25%的武田时间来说无疑仍然是高水准。
夏季起再盛返，12周不遇再35%台到达，7月3日放送的最终回36.4%是仅次于春季连续两回的36.8%的第3位高纪录。最高月的4月平均34.43%记录，全两季度计27话放送平均32.4%。平均20%是大人气番组线，平均25%是超人气时间档武田时间的准线，然后平均30%台的本作，自然是当之无愧的社会现象级别番组。
当时紧接着星期日晚7:00-7:30的武田时间放送的是7:30-8:00的“不二家时间”，如字面是点心公司不二家独家赞助的时间档。与《奥特Q》同时期，不二家时间正在放送中的是比本作早4个月开始的《小鬼Q太郎》。该作与《奥特Q》同样是爆发的超人气番组，初回收视率31.5%，最高收视率36.7%（同日《奥特Q》31.7%）.到昭和42年3月底为止计1年又7个月间放送的长期番组，全话平均30.2%。

TBS在每周日晚7点到8点一小时间放送这两个超人气番组，同时间带其他放送局收视率基本低迷，故而TBS以外各放送局当时将周日晚7点到8点称作“恐怖的QQ时间”。
最有名的同时间带里番组当属富士电视台同样每周日晚7点放送的动画《W3》了，手冢治虫原作，昭和40年6月至昭和41年6月一年间放送。《奥特Q》与《W3》两者有着不思议的因缘。
在昭和41年1月《奥特Q》放送开始前半年间，《W3》与武田时间的《新隐密剑士》受众群不同各自维持好调收视率，《W3》是20%台连发平均23%以上的大人气番组。入新年起TBS大肆宣传周日夜7时台番组的“QQ子供路线”，昭和41年1月2日当日即《奥特Q》第1话放送之日，《W3》收视率急落，仅6.9%只有平均值的30%。
手冢的长子手冢真放送当时5岁未满，也是《奥特Q》大饭，手冢不得不承认败北。为此手冢与其妻悦子还曾经大肆争吵，悦子要求孩子们看父亲的番组，手冢怒喝让孩子随意看喜欢的东西。最后当爹的生闷气，当娘的掩面而泣，家中气氛一度十分险恶……
此外，不要忘了英二的次子圆谷臯为富士电视台所属，《W3》富士侧的制片人正是圆谷臯。《奥特Q》开始后，圆谷臯喜忧参半……当初《WOO》企划阶段圆谷pro与富士电视台商谈未能达成一致而令企划流产，现在就像是尝到了苦果。
富士急剧作出反应，2月初周起即更换《W3》的放送时间。与原本于周一晚7点半放送的时代剧《快杰黑头巾》互换时间带，《快杰黑头巾》调整至周日晚7点放送，《W3》调整至周一晚7点半放送。
《快杰黑头巾》无论脚本还是监督都是与《隐密剑士》同样制作班底制作的大人向时代剧，富士以此来回复至《奥特Q》开始前两局放送番组受众群不同因而能够各自维持好调收视率的境况。《W3》更换放送时间后收视率回复，最终全52话平均17.7%列于《周刊少年Magazine》史上所有连载作品动画版收视率的第4位。

当时《月光假面》以来还不足十年，还处在日本TV影视业界发展的初期，TV番组的商品化制度尚不成熟，角色商品化对于制作局、制作社、赞助商来说都绝非常规举动。
如前述本作制作费过于高额，支出制作费占大头的TBS心痛不已，开辟多于一般番组的利润回收方式，因而提案商品化。
于是各社纷纷哄抢商品化使用权，不过也正因为制度尚不成熟，实际盗版在市场上泛滥。不过大热是事实，其中最过热的自然是怪兽软胶。顺便，大家都知道的万代这时还和奥特系列完全无关系。

预定全28话放送的本作最终放送全27话是因为《打开它！》被TBS以“剧情难理解”为理由取消放送时未放映。该回是番组在《失衡》阶段制作完成的其中1本，确实也没有怪兽登场。
次年《奥特Q》再放送时本回作为放映顺序第24话于昭和42年12月14日初亮相，被称为新24话。也因此，本回收视率数据记录缺失。

【主要制作阵】
监修：圆谷英二
TBS制片人：栫井巍、涉泽均
圆谷Pro制片人：圆谷英二
导向脚本：金城哲夫
导向脚本协力：梶田兴治
主要脚本：金城哲夫
音乐：宫内国郎
本篇班
导向监督：梶田兴治
导向班助监督：满田穧
导向班摄影：内海正治
导向班照明：后藤忠雄
导向班美术：清水喜代志
特摄班
导向特技监督：川上景司
导向班摄影：高野宏一
导向班光学摄影：中野稔
导向班摄影助手：佐川和夫、稻垣涌三、齐藤正则
导向班照明：堀江养助
导向班美术：石井清四郎
圆谷pro早期作品本篇班、特摄班各5大名演出家今作中已经全部参入，本篇侧4人、特摄侧2人正式担当，5大名脚本家中2位也登场。
脚本阵：
主要脚本面，
金城哲夫本作中正式出道，全28话中12本执笔，1本原案担当。
大人气怪兽嘎拉蒙登场的两话执笔，后为皮古蒙的原型。
执笔回《五郎与哥罗》续篇《哥罗对宇宙怪兽（=嘎拉蒙）》草案亦执笔，未制作。
凯木耳人登场回执笔，后在同为金城执笔的《奥特曼》第33话《禁忌的话语》（铃木俊继监督、高野宏一特技监督）中登场，此外金城执笔回的《奥特曼》最终话（圆谷一监督、高野宏一特技监督）登场的杰顿星人以凯木耳人为原型。

辅助脚本面
山田正弘6本执笔，主子供主角回担当。
大人气怪兽贝吉拉灯场两话执笔，为本作登场怪兽的代表。
卡耐贡登场回执笔，成为后来《快兽布斯卡》的原型。

客座脚本面
奥特系列最初的女性脚本家北泽杏子《失衡》阶段2本脚本、1本草案执笔，2本脚本原案分别为金酱和熊谷健。
后在诸多圆谷pro作品中也活跃的山浦弘靖3本执笔，有1本与金城共执笔，该话原案为熊谷。
首播时未放送的1本《打开它！》由小山内美江子执笔，后《归来的奥特曼》第48话《夺取地球！》（佐伯孚治监督、真野田阳一特技监督）执笔，英二遗作《恐怖剧场失衡》亦参加。
虎见邦男1本执笔，后《奥特赛文》第32话《散步的行星》（山田正弘+上原正三脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督）原案担当。
金酱同乡友人上原正三被金酱推荐入社圆谷pro，2本执笔于本作中本格的出道。
前述的木村武1本执笔，金酱与大伴昌司友人半村良原案，未制作。
圆谷pro所属的非职业脚本家熊谷健P，2本原案担当。
本作怪兽及宇宙人资料设定担当的大伴昌司有1本协助执笔。
TBS所属的实相寺昭雄监督以笔名万福寺百合1本脚本、1本草案执笔，未制作。但TBS于本作放送期间的6月2日夜10点半放送的纪录片《现代的主役 奥特Q的亲父 圆谷英二》的监督担当。

本篇演出阵：
导向监督为原东宝所属，担当《哥吉拉》主要助监督而出道的梶田兴治。拥有昭和29年以来长期担当本多猪四郎的助监督的资历，12年间计13作映画，特技监督也全部为圆谷英二。
《失衡》企划当时移籍至TBS，本作导向3本在内计5本演出，其中导向脚本亦协助金酱执笔。
纪念性的奥特系列最初的监督，担当本作的导向监督实质上是梶田作为正规监督的出道之作也是最后之作。
本作第二季度起没有参加，之后再移籍至东宝TV部作为制片人活跃，于是监督业在此后完全休止。梶田作为正规监督参加的映画1本也没有，全部担当助监督。担当正规监督的TV番组也仅有《奥特Q》。
哥吉拉生诞55周年之际梶田监督在哥吉拉雕像底座上签名：
[img=554,417]http://img13.poco.cn/mypoco/myphoto/20121201/08/6426187820121201081328044.jpg[/img]
同样是TBS所属的英二长子圆谷一最多演出7本担当，其中5本与金酱组合，二人称兄道弟。
还是来自TBS的中川晴之助监督，孩子作为主角的3本演出，皆与山田组合。
然后来自东宝TV部的野长濑三摩地监督第二季度起参入，同样7本担当。

其中《海底原人拉贡》脚本协助执笔，拉贡后来在野长濑自身兼任脚本、监督的《奥特曼》第4话《大爆炸五秒前》（高野宏一特技监督）中登场。

TBS所属的饭岛敏宏监督4本演出，担当回中3本以笔名千束北男协助执笔。『
饭岛监督结婚当时新居在东京都大田区北千束，故取笔名“千束北夫”意为“北千束的丈夫”。结果印刷时误作“千束北男”（同音），于是此后40年间就此将错就错沿用了。
此外还有2本以同名义单独执笔，含放送首话《打倒哥美斯！》。顺带一提，负责印刷的是金酱。
圆谷pro所属的满田穧第一季度作为助监督参加，第二季度时作为正规监督出道，2本演出。

特摄演出阵：
导向特技监督是有英二“第一弟子”之称的川上景司，《失衡》阶段6本全部担当，全28中计11本特摄演出。
川上监督20年前因松竹的高薪承诺而跳槽离开了英二担当课长的东宝特殊技术课。年满50岁从松竹退休后，英二创设圆谷pro时便再次邀请川上成为了圆谷pro最初的社员之一，业界对英二对于20年前之事毫无遗恨的度量给予高度评价。
川上对圆谷pro本质上是东宝有实无名的子公司这种现状感到很不满，第二季度初期数本担当后辞职退出了圆谷pro。结果，奥特系列本篇班和特摄班最初的监督都是仅仅参加了《奥特Q》一作的系列史上成为元祖传说的人物。

同样是英二的弟子的有川贞昌监督4本担当，是业界内英二实质上的后继者。有川监督恐怕是现有记载中史上最崇拜英二的人物，事英二比及亲父有过之而无不及。
前述TBS实相寺昭雄监督的纪录片《现代的主役 奥特Q的亲父 圆谷英二》中收录了即将于同年7月31日首映的东宝怪兽映画《弗兰肯斯坦的怪兽 桑达对盖拉》（木村武+本多猪四郎脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）的拍摄花絮。
在拍摄现场吃午饭时的英二把有川监督叫来嘱咐新作的事情：“次回作会有金刚和莫斯拉灯场哦，本篇（本篇班监督）由本多君（本多猪四郎）换为福田君（福田纯）。我们这边（特摄班），会让有川班来做哦……”这个指的是后来于同年12月17日首映的东宝怪兽映画《哥吉拉・艾比拉・莫斯拉 南海的大决斗》（关泽新一脚本、福田纯监督、圆谷英二特技监督）。
东宝在昭和37年制作超绝大热映画《金刚对哥吉拉》时与米国侧契约取得了5年内金刚的使用权，契约到期前想再制作1本金刚登场的映画。本作原本发想企划是《鲁宾逊•克鲁索（鲁宾逊漂流记的主人公）作战 金刚对艾比拉》，但米国侧对这种大胆的企划不同意，结果更换为了哥吉拉灯场的《哥吉拉・艾比拉・莫斯拉 南海的大决斗》。至于金刚登场的映画，则改为了《金刚的逆袭》（木村武脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）于次年夏上映。
《哥吉拉・艾比拉・莫斯拉 南海的大决斗》制作人员表记上特技监督仍为英二，有川的职役表记是特摄班的监督补，实际上特摄侧的演出几乎全是由有川监督担当的，属于英二与有川监督的世代交接作品。一年后上映的《怪兽岛的决战 哥吉拉的儿子》中，有川首次正式担当特技监督，也被给予“东宝的二代目特技监督”的称号。其实正是由于有川即将就任“东宝的二代目特技监督”，新作中哥吉拉的儿子登场这种发想才诞生的，事实上平时包括有川监督在内的圆谷组大多人员对英二的日常称呼就是“亲父”。

东宝的小泉一本作中3本特摄演出。
第二季度起大映所属的的场彻也被委托参加，计10本特摄演出。
其他后来的名监督铃木俊继、大木淳本作中已经作为助监督参加。
日后奥特系列的最多特摄演出，担当本数计138本的高野宏一担当本作特摄班的摄影，作为英二的弟子被邀请入社，自《哥吉拉的逆袭》中出道以来此为初次参加TV番组。
担当高野的助手的是同为英二弟子的佐川和夫，日后也是奥特系列特摄演出超百本的名特技监督。

长年作为东宝特摄专门美术监督参加圆谷班的渡边明、井上泰幸二人今作中也继续被英二邀请参加，是东宝特摄映画美术班的绝对代表人物。
第二季度起《哥吉拉》时出道的成田亨作为圆谷pro新社员也参入美术班，日后担当了奥特曼和赛文的人设。
成田的友人高山良策也受其推荐参加本作，后辈佐佐木明也在本作中出道。
【作品一览】

本作的弃用草案数多，以下属于废案的作品只列脚本已经定稿、付上了脚本编号的废案，其他大量草案阶段即弃用的废案省略。废案作品对应的监督、特技监督是预定上的担当人员。

脚本顺22、23是废案修改而来。

草案与定稿脚本执笔者相异：脚本顺02金城哲夫原案，03、05熊谷健原案，04金城哲夫+半村良原案。
`
注4
正体和马甲：木村武=马渊薰，饭岛敏宏=千束北男，实相寺昭雄=万福寺百合。

【企划三阶】
成为圆谷pro的财产的**性的英雄“奥特曼”。

本作在昭和40年秋，即《Q》制作末期、放映前已经开始企划。
《Q》当初是“日常生活如果崩坏了的话？”这样的发想，然后向怪兽路线变更。之后《Q》第二季度制作末期，作为怪兽路线的再发展形，“怪兽竞合比武”路线这样的企划就诞生了。
“如果人气怪兽贝吉拉和嘎拉蒙对决的话？”就是这种东宝的哥吉拉系列的TV剧版本，作为《Q》突入第三季度后的主要路线提出。
但是这样预算就更加膨大，而且《Q》的海外贩卖是制作开始前就确定的路线，而TBS终于意识到向欧美输出时作为黑白作品跟你玩的赞助商不会多。
最后还是决定，《Q》的制作不延长，就此两季度终结。于是《Q》第3季度向全新的TV特摄作品路线变更的同时，决定作为当时高价的彩色作品而制作。

昭和40年10月。一年前曾向富士电视台企划部提出但成为废案的《WOO》被拿出来再讨论，新作的企划正式开始。
《Q》在《失衡》阶段时，因为原本是“如果日常生活的平衡崩坏”这样的思路，所以主役3人组也就是很平常的角色：飞行员、飞行员助手、记者。但是向怪兽路线变更后，这样的3人组每回遭遇怪兽就显得不自然了。
在《Q》的试映会上，很多放送评论家也提出了这样的批判。于是即使总是跟怪兽打交道也完全正常的角色变得必要。
旧的《WOO》企划书中，主人公秋田是个摄影师兼作家。今回的再讨论后新版企划为青年3人组集团Art Graphic Center，略称为A.G.C的探索怪事件的专门组织。
这个阶段，新作标题依然预定为《WOO》。
新WOO的对战角色有诸如地底怪兽帕拉斯、梅塔特隆M兵器、宇宙胞子、宇宙圆盘怪兽弗利、宇宙生物MOMO、X国的（核）*等等。
后年圆盘怪兽弗利这样的设定被《雷欧奥特曼》（昭和49年）的圆盘生物系列继承，X国*这样的设定被《全能杰克》（昭和43年）继承。
然而如果只是这样的内容的话，几乎就是富士版的《WOO》的翻版，接在《Q》之后推出冲击性不足，而且TBS也不乐意富士那儿的废案拿到自己这儿再用。

再度讨论企划。
AGC置换为怪兽退治的专家科学特搜队、WOO置换为正义的宇宙怪兽。这个第2企划书预定番组标题为《科学特搜队百慕拉》。
借鉴了当时人气绝顶的东映制作的TV番组《特别机动搜査队》，科学特别搜查队设定为近未来的特殊防卫部队，这样只不过是一般市民的万城目淳等人频繁遭遇怪兽的不自然就解消了。
《特别机动搜査队》是在NET（现：朝日电视台）每周三晚黄金档放送的超长期番组，收视率34.3%的超人气，东映当时的看板。

本部置于巴黎的国际科学**机构，其在日本的支部科学特搜队，是不亚于警视庁的对怪事件以及异变进行调査，面对宇宙的侵略防卫地球的组织。这个科学特搜队在遭遇危机之时，怪兽百慕拉不知从何处出现，是能够巨大化直至50公尺高的友方。
百慕拉的人设由哥吉拉、基德拉王、莫斯拉的人设渡边明担当，东宝特技课所属的渡边美术监督设计的百慕拉是与后来日活的怪兽嘎帕相似的鸟天狗形象。
后来《奥特曼》的基本作剧模板，在上述的这个企划书中已经雏形完备。
主人公的名字是：迫水。
这是有TV版哥吉拉的意图的设定，但主人公和敌方同为怪兽有违和感这样的意见不少。于是在基本设定踏袭的基础上怪兽的设定变更为宇宙人，第3企划书《科学特搜队雷德曼》作成。
[至此，科学特搜队中的一人变身为宇宙人雷德曼与敌战斗这样的设定明确化。
问题在于，雷德曼是怎样的角色。圆谷侧的意图是如米国的苏帕曼那样，而栫井P的意图是金属性的英雄。

【人设和彩色计时器】

《Q》的时候作为新设计者而采用的贝吉拉、嘎拉蒙的人设成田亨被起用为雷德曼的人设。 `
圆谷pro文艺部企划室长，当时是金酱，金酱委托成田设计“古今未有的姿态帅气美丽的宇宙人”。
成田所描绘的雷德曼是身披西洋甲胄的宇宙人，头上有角，胡须如钻石，身着宇宙服，和火箭一样是银色，全身有线条。
线条的颜色是有宇宙感的深蓝色，但摄影时蓝天布景之下会造成视觉感不佳，结果改为有血脉感的红色。
雷德曼的役者确定为《Q》中出演凯木耳人的东宝所属的古谷敏。最终雷德曼的人设于昭和40年11月确定完成。
接下来成田开始着*德曼最初的敌手巴尔坦星人的人设。
巴尔坦的原案出自确定为《雷德曼》导向监督的TBS所属的饭岛敏宏。饭岛监督担当了《Q》制作顺最后2本的演出，引续担当后番组导向监督，同时兼导向脚本。

后来的奥特曼广为人知的特征之一，彩色计时器，在成田的人设中是不存在的。
在人设已经确定完成后，金酱向成田要求追加彩色计时器，成田顽强反对：加个计时器你他母亲的不就真的成火箭了吗？

成田说了上面那句话是真的，反对的真正核心理由却不是这个。
金酱追加彩色计时器的理由，是为了导入时间限制，追加紧张感，这就是成田反对的核心理由。有计时器的话子供在视觉上都会觉得英雄弱。这个时点番组名已经最终决定为《奥特曼》，既然叫奥特曼，就不该违背“奥特”这个词具有的究极的意味。
同样，金酱说是那么说，其实核心理由也不是这个，说到底追加这个设定的首要理由还是圆谷pro的满田穧监督提出的节省预算方法。
最终成田当然还是得妥协了。不过最底限的要求是，采用视觉感不强烈的蓝色，金酱也妥协了。

与彩色计时器一同广为人知的就是“三分钟”这个要素。不过本作从头至尾旁白台词“奥特曼的太阳能在地球上急激消耗。能量残余过少时胸前彩色计时器由蓝转赤开始闪烁。如果彩色计时器熄灭，奥特曼将无法再次站立起来”从来没有言及三分钟。初次明言是在5年后《归来的奥特曼》初回。
TBS番组宣传课发行的昭和41年2月15日TBS第一会议室作成的《雷德曼最终申明事项》中记述设定为“蓝色三分钟，途中变为[x]时是注意信号，红色是30秒后全力将丧失的危险信号”。
正式放映前《周刊电视导航》6月24日号提到“奥特曼胸前红灯意味着他的超能力30秒内将消灭！”，蓝色具体持续时间及[x]注意信号这些事省略。
后续《小TBS新闻号外》中说的“奥特曼胸前红灯能作为警报器鸣叫，警告其能量即将为零”最终将30秒这件事省略，与完成作品的旁白叙述已极相近。

【奥特曼诞生】

根据本作圆谷pro侧的市川利明P的备忘录重新梳理企划变迁。
昭和41年1月时点题名《科学特搜队百慕拉》，2月19日“雷德曼”之名出现
2月26日“雷德曼”的多个改名案被提出：希尔巴、古雷通、贾里克、边塔、法斯特、桑达、考斯匹、缪塔、帕罗、弗拉西、贝姆……。
“奥特”这个词还完全没出现，但突然数日后的3月3日，《奥特曼》的名称已经申请登录商标的记载出现。
这个时期，因为对于“奥特曼”这个名称被盗用的危惧，一直是作为完全极秘事项来对待。实际在暂定题《雷德曼》的同时期，甚至更早的阶段，已经决定题名《奥特Q 空想特摄系列 奥特曼》这样考虑比较妥当。
可以确定的是，提案番组名为《奥特曼》的是TBS编成部所属的今井明夫。
然后3月22日，金酱收到了《奥特曼》的名称登录完毕的电话联络。 `

至于第一企划书的“WOO”，后来名字移用给放映顺第30话登场的怪兽。
第二企划书的“百慕拉”，后来名字移用给放映顺第1话登场的怪兽。
第三企划书的“雷德曼”，后来放映顺第8话登场的怪兽雷德王原意为“雷德曼的最强的怪兽，故称雷德王”。

4月1日星期六，“第1回特摄记者取材”，这是奥特曼在大众媒体的面前初次现身的日子。
奥特曼的戏服完成后在特摄舞台上出现之时，居然……奥特曼无法自己走步，助监督在一旁扶着就这样出现在杂志记者面前。金酱呆然而立呻吟良久……
【制作开始】

饭岛监督导向A组3本制作开始，暂定题第1本《巴尔坦星人》（→《打击侵略者》）、第2本《绿蒙斯》（→《食虫草的秘密》）、第3本《恐怖的内隆嘎》（→《科特队出击》），于昭和41年3月初开机，此时使用的还是暂定题雷德曼。
出演者是由饭岛监督亲自决定的，选择小林昭二出演科特队队长，东宝所属的黑部进出演早田队员，大力士岚队员由石井伊吉、发明家井手队员由子供中人气高的石川进出演，红一点的藤队员由前作《Q》的女主樱井浩子引继出演。

演员阵决定后摄影也已经开始，但是问题发生。
石川因出演保证金的问题对圆谷侧不满，取消了出演。
开机已经2天后出这个麻烦对圆谷侧非常突然，急剧讨论替换人选，提名有过长泽纯。最终长泽纯否决，更换为二瓶正也，对外宣称石川降板原因是日程不合。
然后野长濑三摩地监督负责的B组《巴拉吉的青石》、《拉贡的复仇》（→《大爆炸五秒前》）、《格斯拉上陆》（→《沿岸警备命令》）、《帕格斯反击指令》（→《电光石火作战》）4本拍摄开始。
这里新问题再发生。
当初预定《奥特曼》7月17日放映开始，但是前述的4月1日的摄影会结束后，原定5月15日放送的《Q》的其中1本《打开它！》以内容难解为理由取消放送。这样，《曼》的放送就要比原定提早一星期于7月10日开始。
圆谷一监督负责的C组《奥特作战第1号》和《怪兽无法地带》完全还没有开机，而《奥特作战第1号》属于放映顺第1回。

于是《奥特作战第一号》紧急开机，但推算完成品也要7月13日才能送到TBS。危急之中栫井P一周间急剧企划，《奥特曼前夜祭》制作决定。
这个前夜祭即《奥特曼诞生》由TBS的实相寺昭雄、樋口佑三两监督担当。
首先是探寻会场，决定为杉并公会堂，于7月9日开催。
最初的阶段预定是前作《Q》的主役3人佐原健二、西条康彦、樱井浩子立于舞台，主持人是TV版旁白担当的石坂浩二。
之后金酱大幅加笔的第2稿《奥特曼子供大会》完成，这是实际上的《奥特曼诞生》最终台本。
然后7月6日技术工作人员开会，翌日的7日进行排演。这时时间已经算是非常紧了，可是还是多次重来，8日也继续排演。
当初，奥特曼的登场方式预定是用钢丝吊着落地，太难看了结果放弃了。

7月9日下午1点钟的正式开演无事结束。然后7月10日晚7点，录像作为今周的武田时间放送内容向全国播出。
完成之际内部各种不良评判流传，不过作为结果，34%的高收视率取得，正片的危机解救也是确实。
【第一季度制作历程】
●制作顺第1本
《打击侵略者》，千束北男脚本、饭岛敏宏监督、的场彻特技监督
宇宙忍者巴尔坦星人登场，初放送日昭和41年7月24日

使用分身术的巴尔坦星人初登场的场景在试映会上也给了制作组人员很大的冲击性，当时满场惊叹。
巴尔坦星人的造型是由《Q》的《嘎拉蒙的逆袭》（金城哲夫脚本、野长濑三摩地监督、的场彻特技监督）中登场的蝉人类改造而来，其声移用自前述的东宝特摄映画《玛坦戈》（昭和38年8月11日首映，木村武脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）。
另外巴尔坦星人的圆盘也是蝉人类的圆盘上下颠倒而来，后来的美菲拉斯星人的圆盘也是这样的。
执笔脚本的千束北男是饭岛监督的笔名，奥特曼广为人知的必杀技斯佩修姆光线今回中初次使用，为饭岛监督亲自命名。斯佩修姆意即“宇宙元素”，以英文“Space”加拉丁文中表示元素、物质的后缀“ium”组合为“Spacium”，以“ium”为后缀的光线命名方式被历代昭和奥特系列作品沿用。

●制作顺第2本
《食虫草的秘密》，藤川桂介脚本、饭岛敏宏监督、的场彻特技监督
怪奇植物绿蒙斯登场，初放送日昭和41年8月14日
并非突然出现谜之物体，而是确实地描写怪兽和怪物诞生的背景并且具有充足的说服力，这样的脚本数多也是初期奥特曼的一大魅力之一。
与《打击侵略者》同样，饭岛监督使用夜景形成强冲击性的效果。绿蒙斯的造型为《哥吉拉》时作为造型辅佐役出道的开米荣三担当。

●制作顺第3本
《科特队出击》，山田正弘脚本、饭岛敏宏监督、的场彻特技监督
透明怪兽内隆嘎登场，初放送日昭和41年7月31日
内隆嘎造型由东宝怪兽映画《弗兰肯斯坦对地底怪兽》（昭和40年8月8日首映，木村武脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）中的巴拉贡改造而来，《Q》的《虹之卵》（山田正弘脚本、饭岛敏宏监督、有川贞昌特技监督）中登场的帕格斯也是由巴拉贡改造，同样改造自巴拉贡的还有本作后来登场的玛古拉、加勃拉。巴拉贡本身，也是后来东宝怪兽映画中再多次登场的有名怪兽之一。
内隆嘎的替身演员也和巴拉贡同样，由中岛春雄出演。中岛在《Q》中也出演过，比如因作为放映顺第1话而有名的哥美斯。但中岛最为出名的果然还是作为哥吉拉专用替身演员，那时为止的所有哥吉拉系列映画中全部出演哥吉拉，东宝特殊技术课工作人员名言：“小春以外能演哥吉拉的人不存在。”中岛的演技也受到好莱坞侧赞赏，并且委托其渡海前往美国。不过，英二只需一句话“你不在了的话会很困扰”就使得中岛果断谢绝了来自好莱坞的委托。
顺便，后来同样改造自巴拉贡的加勃拉也由中岛出演。
●制作顺第4本
《大爆炸五秒前》，南川龙脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
海底原人拉贡登场，初放送日昭和41年8月7日

今回是高野监督的出道作。
本作中初次，前作登场的角色再登场。不过《Q》中的拉贡有**所以是雌性，今回的是雄性，明显的不同个体。
脚本的南川龙，是野长濑监督的笔名。《Q》中拉贡登场回参加了协助执笔，那时使用的还是本名，今回是用笔名单独执笔了。《Q》的拉贡登场回同样也是野长濑监督的演出。
残念，本回是全话中唯一，收视率30%未满。

●制作顺第5本
《沿岸警备命令》，山田正弘脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
海兽格斯拉登场，初放送日昭和41年8月21日

格斯拉改造自《Q》的《燃烧吧荣光》（千束北男脚本、满田穧监督、的场彻特技监督）中登场的皮塔。
摄影中出了一点状况，7月23日当日使用泳池拍摄时格斯拉戏服上的刺浸水萎缩，没有替代物，结果急剧委托高山良策修理最终无事完成。

●制作顺第6本《巴拉吉的青石》，南川龙+金城哲夫脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
磁力怪兽安东拉灯场，初放送日昭和41年8月28日

系列构成役相当的圆谷pro文艺部企划室长金城哲夫终于本格的参入脚本阵，不过今回实际是野长濑监督使用笔名执笔，金酱协助役。
安东拉才是高山良策最初制造的怪兽，约2周间前后制作完成，其名来源于蚁狮=ant lion。

●制作顺第7本
《电光石火作战》，山田正弘脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
铀怪兽加勃拉灯场，初放送日昭和41年9月11日
如前述当初脚本题为《帕格斯反击指令》，预定《Q》的《虹之卵》（山田正弘脚本、饭岛敏宏监督、有川贞昌特技监督）中的帕格斯再登场。
帕格斯的戏服改自巴拉贡，之前又已经改成内隆嘎了，最终变更为新怪兽加勃拉，根据内隆嘎再改。结果突然出现的一只怪兽谁都知道它的名字这个有名的“怪兽映画七大不思议”之一又出现了，因为没有将脚本大幅变更的时间。

●制作顺第8本
《怪兽无法地带》，金城哲夫+上原正三脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
骷髅怪兽雷德王、有翼怪兽强东拉、地底怪兽玛古拉、友好珍兽皮古蒙、怪奇植物斯弗兰登场，初放送日昭和41年9月4日

冲绳组唯一脚本。
雷德王名称来源前面叙述过了。强东拉，根据圆谷pro的制作组人员所说是一印度友人的名字，语感很似怪兽名结果就用了（笑）。玛古拉直接修改自岩浆=magma。
皮古蒙取自非洲的“Pygmy”族，Pygmy Monster略称Pygmon=皮古蒙。这个名字到今天还经常被拿来和Pokemon一起吐槽。

●制作顺第9本
《奥特作战第一号》，关泽新一+金城哲夫脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
宇宙怪兽百慕拉灯场，初放送日昭和41年7月17日

作为物语序章的《奥特作战第一号》，TBS所属同时又是英二长子的圆谷一监督非常之慎重，亲自委托了东宝怪兽特摄映画的名脚本家关泽新一前来执笔。
关泽与木村武，二人并称东宝特摄不可或缺的两大脚本家，同时关泽还是金酱的老师。他将金酱过于冗长的初稿进行改稿，就是今天我们看到的《奥特曼》放映顺第1话。
百慕拉参考了米国五十年代的科幻映画中登场的有昆虫般冷血眼睛的宇宙怪物Bug Eyed Monster，取其首字母缩写BEM。

●制作顺第10本
《谜之恐龙基地》，金城哲夫脚本、满田穧监督、高野宏一特技监督
围巾怪兽吉拉斯登场，初放送日昭和41年9月18日

昭和40年12月19日首映的哥吉拉系列第6作《怪兽大战争》（关泽新一脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）杀青后不久，拍摄本作用的哥吉拉戏服就被拿来改造为吉拉斯了。
视觉概念上一针见血，就是成为了奥特曼对怪兽王哥吉拉，本回39.0%的惊异高收视率取得。吉拉斯的役者也和哥吉拉一样是中岛春雄。

●制作顺第11本
《木乃伊的呼叫》，藤川桂介脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
木乃伊怪兽多东戈、木乃伊怪人木乃伊人类登场，初放送日昭和41年10月2日

为了再现四足动物的行动，一只怪兽替身演员两人（荒垣辉雄、清野幸弘）担当的多东戈。这个是圆谷一监督的发想，本话实质上特技监督也由一兼任，映像表记上一还是借用了高野监督的名义。

●制作顺第12本
《宇宙来的闹事鬼》，宫田达男脚本、满田穧监督、高野宏一特技监督
脑波怪兽阳戈登场，初放送日昭和41年9月25日

阳戈是改造自百慕拉的。同戏服但是与凶恶面构的百慕拉不同，顽皮的形象强的奥特系的怪兽稀少所以有趣。
本回中轶事之一是后来的参议院议员、东京都知事青岛幸男客演。
脚本的宫田达男，此为奥特系列中唯一1本，残念就在前不久，今年6月3日逝世享年83岁。

《石油SOS》，金城哲夫脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
油兽贝斯塔登场，初放送日昭和41年10月9日
同样贝斯塔的役者为二人，实质兼任特技监督的圆谷一继续盗用高野监督的名义（误）。
《Q》有一本弃用草案名为《Oil S.O.S》，金酱的同乡上原正三执笔。故而本回为上原原案的说法也有出现，实际是无关的完全不同的内容。
【第二季度制作历程】
●制作顺第14本
《恐怖的宇宙线》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
二次元怪兽加巴顿登场，初放送日昭和41年10月23日

奥特曼B型初登场回，《Q》预定参加未果的实相寺监督参入，与佐佐木守二人的名组合。
实相寺监督不喜好单纯的善恶分明剧情展开，尤其厌恶直接奥特曼使用斯佩修姆光线击杀怪兽的结末。

●制作顺第15本
《珍珠贝防卫指令》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
喷水怪兽蛤蟆鲸登场，初放送日昭和41年10月16日

第2季度以降为了提升摄影效率，放弃水池的使用，今回为最后使用水池拍摄。

●制作顺第16本
《向无限的*》，藤川桂介脚本、饭岛敏宏监督、高野宏一特技监督
四次元怪兽布鲁顿登场，初放送日昭和41年11月6日

饭岛监督，久不见的复归作，能自如操纵四次元空间的布鲁顿的造形和超现实的展开斩新，子供受到的冲击性强的有名回。
名由来法国超现实主义创始者安德烈•布鲁顿。

●制作顺第17本
《科特队向宇宙》，千束北男脚本、饭岛敏宏监督、高野宏一特技监督
宇宙忍者巴尔坦星人二代目登场，初放送日昭和41年10月30日

巴尔坦星人逆袭篇，饭岛监督再以笔名亲自执笔脚本。
这个时期奥特曼人气持续上涨的同时，摄影日程过于紧迫，于是人气的巴尔坦星人进行再利用也是一因。

●制作顺第18本
《恶魔再临》，山田正弘+南川龙脚本、野长濑三摩地监督、特技监督
赤色火焰怪兽巴尼拉、蓝色发泡怪兽阿勃拉斯登场，初放送日昭和41年11月20日

圆谷英二亲自访问摄影现场的传说回！——但并不是什么喜庆的事。
这个时期，由于拍摄日程日趋紧迫，今回特摄班助监督大木淳升格为正规特技监督出道，表记上仍然为高野宏一。作为初出道的大木监督的协力，英二亲自于阵头指挥，实质的以特摄班总监督的职役担当本回的演出。本篇班野长濑监督也相当的入力，再次以笔名协助脚本的执笔。
以国立竞技场超逼真的宏大特摄设施为背景搏斗的二大怪兽阿勃拉斯和巴尼拉，实在令人难以想象这只是30分钟的TV番组。另外，阿勃拉斯是由雷德王改造而来的。

●制作顺第19本
《行星来的兄弟》，南川龙+金城哲夫脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
凶恶宇宙人扎拉布星人=伪奥特曼登场，初放送日昭和41年11月13日

接续前回的实质上大木淳担当特技监督，英二亲自于摄影现场指挥，野长濑监督也亲自执笔脚本。全奥特系列史上，应该说圆谷pro全部作品，英二亲自在摄影现场参加回，这两回以外再也不存在。
过去最高的收视率39.8%取得，作为昭和41年度武田时间最高收视回而记录，列于全话中第4位。伪物登场作为英雄片定番的人气高，本回登场的扎拉布星人作为恶役也是屈指的高人气。
伪奥特曼改造自奥特曼的A型戏服，扎拉布星人改造自拉贡。

●制作顺第20本
《恐怖的公路87》，金城哲夫脚本、樋口佑三监督、高野宏一特技监督
高原龙希多拉灯场，初放送日昭和41年11月27日

前夜祭与实相寺监督共同担当演出的樋口监督本格的参入。
87这个数字是金酱很在意的数字是确实，设定奥特曼的故乡也是M87星云但台本印刷失误为M78星云。
至于这次负责印刷的是不是也是金酱就不知道了，事实上《Q》也有1本废案题名《自M87星云！》。
另外本回起《Q》以来担当旁白的石坂浩二换为浦野光。

●制作顺第21本
《突破喷烟》，海堂太郎脚本、樋口佑三监督、高野宏一特技监督
毒气怪兽凯姆拉灯场，初放送日昭和41年12月4日

TBS的樋口监督也披上马甲亲自执笔脚本了。
与实相寺监督的不使用斯佩修姆光线倾向略有不同，樋口监督具有斯佩修姆光线不奏效倾向。

●制作顺第22本
《故乡是地球》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
栖星怪兽贾米拉灯场，初放送日昭和41年12月18日
佐佐木与实相寺组合的，代表作中的代表作。
贾米拉的命名来源于阿尔及利亚战争中被杀害的一少女的名字，其他一切不多言了。

●制作顺第23本
《地上破坏工作》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
地底怪兽泰莱斯通、凶恶地底怪人地底人登场，初放送日昭和41年12月11日
映像表记上一如既往的佐佐木与实相寺组合，实际本回为实相寺监督借佐佐木名义亲自执笔脚本。

●制作顺第24本
《海底科学基地》，藤川桂介脚本、饭岛敏宏监督、高野宏一特技监督.
深海怪兽古维拉灯场，初放送日昭和41年12月25日
以海为舞台的本回，放弃水池使用后本回是使用模拟水中摄影的。
本回关西侧收视率43.7%全话最高纪录。古维拉有名的鼻子回转钻头，对当时喜好科幻的子供来说具有绝对不可思议的魅力。参考了昭和38年的东宝特摄映画《海底军舰》（关泽新一脚本、本多猪四郎监督、圆谷英二特技监督）中登场的轰天号。
轰天号自体于11年后科幻风潮期间，在中野昭庆担当特技监督的东宝特摄映画《惑星大战争》中复活。中野监督是英二的弟子，甚至《WOO》企划时也参加了但是残念，本格的奥特系列担当1本也没有。继任英二号称东宝特摄二代目特技监督的有川贞昌在英二逝世后大受打击心灰意冷因而退社，中野接替了有川监督担当东宝三代目特技监督。
●制作顺第25本
《怪彗星兹乙风》，若槻文三脚本、饭岛敏宏监督、高野宏一特技监督
冷冻怪兽基卡斯、彗星怪兽多拉考、骷髅怪兽雷德王二代目登场，初放送日昭和42年1月1日
本作人气绝顶中，元旦也照常放送的珍稀例！为此而制作的三大怪兽登场的豪华特别篇。同时也是雷德王复活篇，改造为阿勃拉斯的雷德王戏服再被改回了雷德王二代目。
圆谷pro早期作品的名脚本家之一的若槻文三本回中初仕事，由饭岛监督亲自大力推举从而进入了圆谷pro。

●制作顺第26本
《怪兽殿下 前篇》，金城哲夫+若槻文三脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
怪奇植物斯弗兰、古代怪兽哥莫拉灯场，初放送日昭和42年1月8日
●制作顺第27本
《怪兽殿下 后篇》，金城哲夫+若槻文三脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
古代怪兽哥莫拉灯场，初放送日昭和42年1月15日

本作第2季度终了，哥莫拉（据说）是根据“哥莫拉向地底 Go Mole!”这个话来命名的……。

【第三季度制作历程】
●制作顺第28本
《人类标本5・6》，山田正弘脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
三面怪人达达登场，初放送日昭和42年1月22日

名由来反艺术运动Dadaism。顺带一提前述的布鲁顿就曾是达达主义者。

●制作顺第29本特摄
《向地底的挑战》，金城哲夫脚本、野长濑三摩地监督、高野宏一特技监督
黄金怪兽格尔顿登场，初放送日昭和42年1月29日
狂人名演员大村千吉一如既往存在感满溢的客演，奥特系列中《Q》到《A》、同时期圆谷pro其他作品也全部出演的珍稀役者。

●制作顺第30本
《来者是谁》，海堂太郎脚本、樋口佑三监督、高野宏一特技监督
吸血植物凯洛尼亚登场，初放送日昭和42年2月12日
樋口监督再次亲自执笔，斯佩修姆光线也伴随着再次华丽失效，但是更华丽的一回限定超必杀紧随其后登场的华丽回。
因B型摄影时损伤，本回中新造的奥特曼C型初登场。

●制作顺第31本
《幻之雪山》，金城哲夫脚本、樋口佑三监督、高野宏一特技监督
传说怪兽乌登场，初放送日昭和42年2月5日

民话・传说取入的意味深的脚本，因其命名和容姿现在也人气高的乌。造形为日后以《假面骑士》等作品为代表作的越几斯pro担当。

●制作顺第32本
《无尽的逆袭》，藤川桂介脚本、铃木俊继监督、高野宏一特技监督
灼热怪兽赞勃拉灯场，初放送日昭和42年2月19日

《Q》以来本篇班、特摄班两方助监督通勤的铃木俊继的正规监督出道作。
赞勃拉改造自加巴顿。*量增加使用火炎的特摄场景变多也是奥特曼后半的特征呢。

●制作顺第33本
《禁忌的话语》，金城哲夫脚本、铃木俊继监督、高野宏一特技监督
恶质宇宙人美菲拉斯星人、宇宙忍者巴尔坦星人三代目、凶恶宇宙人扎拉布星人二代目、诱拐怪人凯木耳人二代目、巨人巨大藤队员登场，初放送日昭和42年2月26日
过去的宇宙人数多再登场，录像带不存在的当时对子供们来说也是超大的喜事。
巨大化的藤明子小姐真的很强！要说为什么，带头对她开*的可是哥吉拉。

●制作顺第34本
《空之赠物》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
百万吨怪兽天空吨登场，初放送日昭和42年3月5日

很实相寺的名作品，戏服改造自之前同班底制作回登场的蛤蟆鲸。
早田队员勺子变身场景不能再更有名，其实当时在圆谷pro内部这个场景也引起过相当的争论。

●制作顺第35本
《怪兽墓场》，佐佐木守脚本、实相寺昭雄监督、高野宏一特技监督
亡灵怪兽希勃兹登场，初放送日昭和42年3月12日
当初设定是从宇宙落到东京湾，然后从海中出现，所以怪兽命名海坊主=Sea Bonze。
骸骨怪兽的容姿实在是相当的令子供生畏，还有定格映像式的对决场景的演出也曾遭遇过激烈的争论。

●制作顺第36本特摄
《别射击！岚》，山田正弘脚本、满田穧监督、高野宏一特技监督
变身怪兽扎拉嘎斯登场，初放送日昭和42年3月19日

改造自哥莫拉。
奥特曼同怪兽战斗的变化，从以斯佩修姆光线击倒这样单纯的设定到徐徐奥特曼苦战场面增多。制作日程异常紧迫，再不打切的话连续彻夜工作的制作组的嚎叫映像恐怕也要出现了……。
●制作顺第37本
《小英雄》，金城哲夫脚本、满田穧监督、有川贞昌特技监督
怪兽酋长杰罗尼蒙、友好珍兽再生皮古蒙、彗星怪兽再生多拉考、地底怪兽再生泰莱斯通登场，初放送日昭和42年3月26日
多数怪兽再登场，英二正式继承者有川监督担当特摄班演出，系列史上最高收视率42.8%绝好调滑出。前周看过次回预告的映像后子供们在学校的休息时间讨论的话题全部都是这个，在当时也成为了非常显著的社会现象。
因有奥特曼的话科特队的必要丧失而苦恼的井手队员，对奥特曼的存在意味发问的脚本金城哲夫。
终于对奥特曼的完结接近了这件事有了实感的内容。

●制作顺第38本
《宇宙船救助命令》，上原正三脚本、圆谷一监督、有川贞昌特技监督
光热怪兽奇拉、砂地狱怪兽塞戈登场，初放送日昭和42年4月2日
世间处在米帝和苏修的宇宙开发时代。宇宙为舞台回，宇宙怪兽和宇宙来的侵略为主的描写，之后向《奥特船长》和《奥特赛文》的企划发进。

●制作顺第39本
《别了奥特曼》，金城哲夫脚本、圆谷一监督、高野宏一特技监督
宇宙恐龙杰顿、变身怪人杰顿星人、佐菲登场，初放送日昭和42年4月9日
随着奥特曼被打倒这种冲击性结末，迎来了最终回。
以高收视率为骄傲的奥特曼三季度即打切的理由是，制作日程实在赶不上放送进度。TBS侧和武田侧当然是热切希望续行，但是制作组连续彻夜工作，超过了界限。
于是TBS与圆谷pro约定好半年后圆谷pro新作放送开始，本作就此完结。
人类的和平由人类自己的手负责，残留下这样的信息后金酱将奥特曼送离了地球。然后，舞台从地球向宇宙扩展，半年后圆谷pro带着《奥特赛文》归来了。

【主要制作阵】
监修：圆谷英二
TBS制片人：栫井巍
圆谷Pro制片人：市川利明（一季度）、末安昌美（二、三季度）
导向脚本：饭岛敏宏
主要脚本・脚本制作（系列构成役相近）：金城哲夫
音乐：宫内国郎
主题歌作词：圆谷一
导向监督：饭岛敏宏
导向特技监督：的场彻
导向班助监督：铃木俊继
导向班摄影：高野宏一
导向班光学摄影：中野稔
导向班照明：小林哲也
导向班美术：成田亨
导向班日程紧迫，异例的一班体制，其后野长濑三摩地监督的B组次导向班再回复通常的两班体制。
圆谷pro早期作品本篇班、特摄班各5大名演出家今作中也全部参入，5大名脚本家中4位已登场。

主要脚本面，
继续金城哲夫担当，以圆谷pro文艺部企划室长的职役担当脚本制作，实际与今日的系列构成职役相近。
全39话中14本执笔，放送前特番亦担当，小说版执笔。
金酱的老师，东宝特摄映画数多执笔的名脚本家关泽新一本作放映顺第1话与金酱共作。

辅助脚本面，
前作的山田正弘继续参加，6本执笔。
本作与放送前基本全部制作完成的《Q》相异，放送同时期进行制作。
制作组人员如火车一般忙碌的本作品中，《Q》以来的制作阵多数继续参加的同时，作为新脚本家参加的著名小说家藤川桂介、与实相寺监督组合的佐佐木守各5本执笔。

客座脚本面，
金酱的同乡上原正三与金酱一同进入圆谷pro，前作本格的出道后本作中2本执笔，其中1本与金酱共作，还有2本废案技术上实现不能因而割爱。
经饭岛监督推荐也作为战力进入圆谷pro的若槻文三3本执笔，其中第26、27话唯一前后篇2本与金酱共作，多新血输入使得本作剧情上也比前作展开更加丰富的变化。
今年惜去往他界的宫田达男1本执笔。

本篇演出阵：

TBS所属，《Q》最终回担当的饭岛敏宏监督引续本作导向组3本演出，全39话中计7本担当。
包括导向脚本在内的巴尔坦星人登场回2本以笔名千束北男亲自执笔脚本，呼为“巴尔坦星人之父”，此后至《高斯奥特曼》、《麦克斯奥特曼》中仍担当平成年间巴尔坦星人登场回脚本、监督。

东宝的野长濑三摩地监督继续参加，最多演出8本担当，以笔名南川龙脚本多数协助执笔。
其中拉贡登场回脚本单独执笔，《Q》拉贡登场回亦曾协助执笔。

TBS所属的英二长子圆谷一任主监督重要回大量担当，同样计8本演出，其中6本与金酱组合。
此外制作顺第11、13本借高野宏一名义实质兼任特技监督，引入了怪兽一体内两名替身演员的主意。

圆谷pro所属的满田穧监督前作中正式出道后本作4本演出，最高收视率回担当42.8%的辉煌实绩达成。

来自TBS映画部的前夜祭担当的实相寺昭雄、樋口佑三两监督参入
不喜欢奥特曼以斯佩修姆光线击杀怪兽的实相寺监督6本演出，与佐佐木守合作，其中1本借佐佐木守名义亲自执笔脚本。
令奥特曼的斯佩修姆光线必失效的樋口监督4本演出，其中2本以笔名海堂太郎脚本亦亲自执笔、2本与金酱组合。

前作、本作中作为助监督参加的铃木俊继第三季度时升格为正规监督，有2本演出。
日后的名监督本作中也数多作为助监督参加，《艾斯奥特曼》中升格为正规特技监督的大平隆本作中参加本篇班助监督阵初出道。
有东映作品最强鬼监督之称的名监督东条昭平本作本篇班助监督阵中出道。后年圆谷pro作品计61本演出，内含奥特系列20本；东映作品计276本演出，内含战队系列215本、金属英雄系列25本；战队系列13作参加，4作导向监督担当，7作最多演出，总演出本数列于系列历代监督第1位。

特摄演出阵：
大映的的场彻监督本作特摄班导向担当，饭岛监督的A组3本演出后离阵。

《哥吉拉的逆袭》以来，前作特摄班也参加的高野宏一本作中作为正规特技监督出道。
全39话中30本演出几乎全部担当，后奥特系列计138本演出系列历代特技监督第1位。

班制作日程紧迫，制作第18、19本助监督大木淳升格为正规特技监督2本演出，英二亲自阵头指挥。
特摄班摄影技师的佐川和夫也协力特摄班的演出，最终跨越了制作日程的修罗场。
另外，英二的三子圆谷粲也作为监督助手参加了。

终盘时作为英二正式继承人在东宝中心活跃的“东宝二代目特技监督”有川贞昌也参加，助英二亲父于危急之中2本担当。

美术班也基本延续前作，圆谷pro所属的池谷仙克于本作中出道。
奥特曼有名的变身场景由东宝所属的英二的弟子川北紘一担当，后年《艾斯奥特曼》中升格为正规特技监督，晚年代表作为东宝的超星神系列。

【作品一览】

正体和马甲：饭岛敏宏=千束北男，野长濑三摩地=南川龙，樋口佑三=海堂太郎。

名义借用：制作顺第11、13本特技监督表记高野宏一，实际圆谷一；制作顺第18、19本特技监督表记高野宏一，实际大木淳，圆谷英二亲自指挥；制作顺第23本脚本表记佐佐木守，实际实相寺昭雄。


【奥特船长】
名作中的名作，《奥特曼》和《奥特赛文》之间，还有一个奥特的存在……

TBS与圆谷pro制作的奥特系列第一弹《奥特Q》、第二弹《奥特曼》都取得超高的收视率，怪兽风潮正在绝顶时期，TBS和独家赞助的武田**自然都对续行热切盼望。
但是圆谷pro赶不上制作日程，制作组彻夜工作也完全透支。TBS不得不决定《奥特曼》三季度打切，最终回的制作完成和放送日相隔不远实际已经非常紧迫。
于是TBS与圆谷pro契约，圆谷pro的《奥特曼》结束后给半年的时间进行新作的企划、制作，半年后再在武田时间继续放送，这半年间TBS和武田另想办法填上空档。
这个担当填坑役的奥特系列第三弹就是《奥特船长》，制作为大手映画会社中最年轻最弱、唯一对TV业界很执著的东映。
东映于昭和34年参与出资设立了日本教育电视台，简称NET（现：朝日电视台），随后参入TV番组界。昭和34年到《奥特曼》结束的昭和42年间，东映共制作了69个TV番组，除了5个在日本电视台(NTV)放送以外，其他全部为NET或NET的系列局MBS。
于是东映本社社长大川博开始寻求NET以外放送局的番组档期。

本作是TBS与东映最初的合作，也是日本最初的本格宇宙剧。
Producer是日本特摄饭谁都知道的，昭和41年至54年一切东映特摄作品全部关联的假面骑士与超级战队之父八手三郎（A哥：不要对我提问！）
《假面骑士》企划时，基本八手P昭和45年之前担当的所有作品都有参考并取入元素，本作也是一样后来给予《假面骑士》影响的番组之一。
然后，和《奥特Q》一样，本作企划也受到了米国作品的影响。就是艾德蒙•汉密尔顿在二十多年前所著的科幻小说《未来船长》，到昭和41-42年间才在日本翻译刊行了11卷。
TBS在本作放映开始之际在社内举行《奥特曼》和《奥特船长》番组交接宴会。那时，八手P得到了与《奥特曼》中出演村松队长的小林昭二会谈的机会，这是小林以后在假面骑士系列连续5年出演的立花藤兵卫的契机。此外，在去年《奥特曼前夜祭》的会场杉并公会堂还举行了公开型交接活动。

“21世纪后半……人类已经迎来宇宙开拓时代，进出宇宙的人们遭遇的未知的危险很多……。这是与相棒宇宙船镜号共同活跃的奥特船长的物语！”这是番组冒头的旁白简述，在当时日本的TV界，本作是规模无前例的庞大的“科幻宇宙特摄”作品。
这个番组的世界中，变身英雄不存在。作为新时代的开拓者，对向危险在等待着的未知的空间飞翔的人类，有时帮助有时共同作战的奥特船长，就是这个番组的主人公。
东映东京制作所制作，就算今天看来也完成度非常高的作品。
以作品的性格来判断，场面展开的迅速受到重视是当然的。激光*和刀多用的格斗场景、镜号从银星发进之际画面左上急角度上升的样子等等，其场面的紧迫感在当时看来十分到位。特别是后年假面骑士V3的一般的“爆发之时机械突进”这类的演出方式，本作品中已经使用。
顺带一提奥特签名这个用语，本作中初次使用，除了不用光之国的文字以外基本使用方式与圆谷pro的奥特系列是相同的。

本作收视率成绩不好。话虽如此，在平均20%为人气番组线的时代本作25.6%的成绩自体绝不低，而且算大热番组，即便对于武田时间的25%高水准线来说也没有问题。
当然，与特摄之神大人的《Q》和《曼》一比这个数字就完全逊色了，最高回与《Q》首话同率32.2%。
因此，第二季度起被迫路线变更。由第一季度的班德尔星人篇变更为称为“怪兽陆陆续续系列”的第二季度，完全的迎合怪兽风潮时期大势的一话完结物语。
然后惊愕的是，最终回却突然急转弯，仿佛破罐破摔之势。本作的最终回甚至有“特摄史上最难解最终回”的称呼，我也解说不能，这里引用：



八手P的色彩浓，后年《假面骑士》的企划三核心要素本作已经表现2个了。
上面提到的“NHK已经放送过《未来船长》”，是指本作完结11年后的科幻风潮期间，《未来船长》才在日本动画化。
制作是东映动画
《未来船长》值得一提的是ED，歌曲本体的话我就给不了下载了，在这里1楼的背景音乐那里，约4:40时点起第2首到第4首全长10多分钟，依次为本曲的合唱翻版、原版、独唱翻版共计三版本收录。
竟（果）然歌词与假面骑士同步率异常高，现在理解了来龙去脉才觉得既不可思议又能完全接受。这里暂且也翻译一下歌词：



顺带一提，原版的演唱者是与《假面骑士》同班底制作的《人造人类电脑奇侠》的主题歌演唱者秀夕树。
另外，后年翱翔于宇宙的追求冒险与浪漫的《海贼战队豪快者》，明确地参考《奥特船长》的元素并取入。
作为东映参入TBS第一作，本作收视率方面相对前作大落，但得到了TBS上层部的非常高评价，尤其是本作TBS侧制片人熊谷国雄赞赏有加。
因此本作完结半年后，同为东映与TBS合作的间谍剧《Key Hunter》作为昭和43年4月新番放送开始。该作为收视率31.7%的预定放送1年但最终5年间长期放送的超人气番组，而作为《海贼战队豪快者》后番组的《特命战队Go-Busters》则取入该作的捏他。

【主要制作阵】
TBS制片人：熊谷国雄
东映总制片人：平山亨
东映辅制片人：植田泰治
导向脚本：高久进
主特技监督：矢岛信男
音乐：富田勲

本作有杂多的后来的名人参加
制片人阵：
东映总制片人的平山亨，从东映京都摄影所调至东映东京摄影所后监督业休止，于去年担当《恶魔君》总制片人而正式转业。
开创笔名田中守、八手三郎等多数，与本作同时期还担当《假面忍者 赤影》总制片人职务。

发案与TBS合作制作本作的东映专务渡边亮德是平山P的直属上司，同时期东映各超人气名作《魔法使莎莉》、《假面忍者 赤影》以及后年的大量名作等等，最初都为渡边发案制作。

东映辅制片人的植田泰治，此次为出道作。
本作完结后东映制作的10月新番特摄《铁甲人》中也作为平山亨的助手担当辅制片人，然后次年的《Key Hunter》制片人担当。
另外十数年后诞生的东映不思议系列，植田P也连续6年在当时已经是东映TV企划营业部长的平山P之下担当制作现场的制片人。
而本作TBS侧的熊谷P，后年担当《雷欧奥特曼》的TBS侧制片人。

脚本阵：

与平山P合作最频繁的脚本家伊上胜去年担当《恶魔君》的主要脚本，本作同时期担当于本作之前11日开始的《假面忍者 赤影》全话脚本，本作未参加。
而主要活跃于动画界，但在特摄界也主要与平山P合作的辻真先则参加本作。
辻与同样参加了本作的金子武郎一起，后年执笔了《未来船长》的脚本。

导向脚本的高久进，去年《恶魔君》有参加，前述的《奥特曼》参考作品《特别机动搜查队》也有参加。后来是战队、假面骑士、金属英雄3系列全部参加达成的脚本家之一，在动画界有魔神Z、盖塔G等萝卜动画超名作为代表作。
高久次年担当上述的《Key Hunter》主要脚本，本作中同样多数执笔并担当主题歌作词的长田纪生也参加。而与高久同样参加过《特别机动搜查队》的大津皓一只在本作客笔1本。
漫画家山崎十三早年以山崎充朗名义参加本作，当时是东映东京摄影所所属的助监督，但本作助监督阵未参加，后年也参加《Key Hunter》。

手冢治虫的虫pro出身的后年《宇宙战舰大和号》小说版执笔有名的石津岚本作中与山田稔监督共作1本。

演出阵：
导向监督的佐藤肇和次导向监督的加岛昭去年《恶魔君》也参加，都是东映社员监督，二人次年参加《Key Hunter》。
佐藤监督在《恶魔君》中2本担当同样与高久组合，本作中与担当主要助监督的馆野彰共同以笔名也参加了脚本执笔，且最终回执笔。
山田稔、竹本弘一、田口胜彦等后来假面骑士系列名监督的其中3人参加本作。

山田监督是平山P的长年亲交，《恶魔君》以来参加东映作品数量膨大，作为初代《假面骑士》和《秘密战队五连者》最多演出而知名。
昭和假面骑士系列计112本担当列于昭和历代监督第1位，超级战队系列计161本担当列于系列历代监督第4位，两系列外东映特摄担当数也超百本，也有金属英雄系列参加经验。
竹本监督是平山P多次起用的谍战剧演出名手，在《恶魔君》中作为正规监督出道。以担当了初代《假面骑士》和《秘密战队五连者》的导向监督闻名，更超级战队系列前5作加中断期2作共计7作连续导向监督担当。
《假面骑士》第1话的蜘蛛男疾走场景表现的奇妙崭新怪人动作，平山P每每述怀即感慨不已。
其他谍战剧如《Key Hunter》和《Play Girl》亦担当本数多。
作为东映社员的田口监督，同为《恶魔君》中作为正规监督出道，作为监督到《假面骑士（新）》为止与假面骑士系列关联，到《JAKQ电击队》为止与超级战队系列关联，作为脚本家使用笔名山崎久参加特摄作品。
本作中仅2本演出的富田义治监督也是东映社员，事实上在本作中主要担当助监督。后年除东映作品的演出以外还被委托参加了《归来的奥特曼》。

东映社员的折田至也参加了本作助监督阵，依然为《恶魔君》中作为正规监督出道。《假面骑士》总合监督担当，第一期假面骑士系列全部参加，有参加《秘密战队五连者》。
后转为制片人业，在吉川进制片人之下担当《战斗热舞J》辅制片人，更金属英雄系列前8作辅制片人全部担当。

助监督的堀长文，还是东映社员，后来《Key Hunter》中作为正规监督出道。
后年《超电子生化人》到《超新星闪光人》连续3年担当战队系列导向监督。其后转向制片人业，《假面骑士BLACK》以降至《假面骑士J》全部参加，更连续6年担当金属英雄系列总制片人。是把田崎龙太、小林靖子等现在东映特摄制作人员主力挖掘出来的人物。
东映社员助监督小林义明，后以担当了不思议系列第1作《机器人小8》和金属英雄系列第1作《宇宙刑事贾班》的导向监督闻名，有东映4大特摄系列全部参加的经验。
转向制片人业后不思议系列最后8作连续参加。从东映退休后更参加了《戴拿奥特曼》，达成5大特摄系列大满贯。)

主要特摄监督担当的矢岛信男，是川上景司的弟子，而川上景司是英二的“第一弟子”。
矢岛自身是有名的东映专属特摄监督，近30年间连续参加东映特摄作品数量膨大，1965年以降1993年以前基本全部东映特摄参加，作为个人契约也有参加过奥特系列及《镜子人》。

【作品一览】

1 注
本名和马甲：佐藤肇+馆野彰=加井嘉


【奥特赛文】
最高收视率关东侧42.8%、关西侧43.7%达成的MEGAHEAT作品《奥特曼》因制作日程的压迫，与好评无关打切决定。
与全话完成再放映的《Q》相异，《曼》放映期间的同时进行制作，1本所需时间平均约10日，多则2周必要。制作人员连续彻夜赶工，最终制作日程还是被放送日程追上，制作组的界限达到终于不得不三季度打切。
接受了制作中止的TBS侧同时向圆谷pro提出进行下一个新企划构想的邀请，就是本作品的最初发端。

TBS和武田**构想严肃的大人也能鉴赏的科幻TV作品的计划，本作是基于此进行企划的。
圆谷pro侧以《奥特曼》的后续作品为前提进行的最初企划是《奥特之眼》。在这之前的确还有一个企划题名《奥**备队》，那是圆谷pro过去企划的废案，名称本身作为本作品的防卫队的名称再利用。
《奥特之眼》这个企划，是《Q》的怪兽路线、《曼》的巨大英雄路线、《船长》的宇宙剧路线这些奥特系列3部曲全部集大成的决定版构成。
主人公名为诸星弹，防卫队名为奥**备队，诸星弹携带了微型化的怪兽，这些部分已经决定。主人公是少年，私生活上有和地球人隐约的恋爱，有对没见过的母亲的慕情，这些繁杂的部分后来削减。
其后的企划又是《雷德曼》。
《奥特之眼》的混杂设定削除后发展基本设定，增加作为侵略物的每回不同的宇宙人登场，相对的同时也添加地球防卫军的设定，并且主人公诸星弹最初就作为宇宙人登场，企划完成。
常用机械如飞鹰号、猎犬号的设计，宇宙人、怪兽的设计都延续前作由成田亨担当。成田这回设计的主角初为类似机器人的机械设计，披蓝色基调的甲胄，最后决定稿为红色。宇宙人的圆盘等由前作中的新人池谷仙克负责，这是池谷初次担当设计。

前作中出演奥特曼的古谷敏这回出演素颜主要角色，一方面是由于古谷前作的功劳，同时也是古谷自己提出的希望。
其他各角色的演员，包括地球防卫军各参谋，于6月初在TBS进行的试镜会上最终决定。唯一迟了的是安努的役者，当初选定为东宝的丰浦美子。但同年的东宝映画《疯狂怪盗吉巴克》的监督坪岛孝指名要求丰浦出演女主角，当时的潮流是映画最优先原则，于是丰浦降板，安努役者急剧决定为丰浦的东宝一期后辈菱见百合子。
“安努”的名由来是女演员真理安努，金酱是真理的饭。因金酱的推荐真理在圆谷pro作品中多次客演，本作中客演是金酱脚本回。后年在东映作品中也数多客演，在《假面骑士》中更是作为美人干部而有名。

实际拍摄已在5月开始，先行摄影机械的发进等兼用卡场景，本作的拍摄意图事实上受到了英国作品《雷鸟》的影响。
初期的摄影还是使用《雷德曼》为标题的，《奥特赛文》这个标题决定已经在8月。
怪兽风潮之中，《奥特曼》放送同时期圆谷pro还与东宝本社、日本电视台(NTV)共同合作了低预算作品《快兽布斯卡》，于昭和41年11月开始放送。从某方面来说本作的同时期制作也是《奥特曼》制作日程更加紧迫的要因之一，而且原本预定两季度全26话完结，好评结果延长至11个月间放送。
这个《快兽布斯卡》的后继作品，预定就叫做《奥特赛文》，英二的长子圆谷一原案、金酱详细企划。但是由于预算关系放弃制作，而标题弃了可惜，而且付上了“奥特”这个名称，于是转用至本作标题。

标题决定后接下来是音乐。
代替前2作的宫内国郎，今回TBS所属的圆谷一强烈邀请TBS效果音乐担当的冬木透参加。
根据圆谷一的作词，冬木创作了2种类的主题歌。
制作组人员带着2种类主题歌的录音带到各家庭访问，依据子供们反应来决定。
最终决定了哪一种大家也知道了，另一种弃用的理由是语速稍快对子供来说难解，于是作品内仅偶尔作为插入歌使用。

【风潮终焉】
TBS与圆谷pro契约本作与《奥特曼》同样三季度全39话预定，放送开始后收视率显著的回复。前番组《奥特船长》放送半年间第一季度平均26.87%，第二季度平均24.28%，本作第一季度平均回复至31.88%高水准。
于是TBS侧延长契约10本，昭和42年年末时点本作全49话制作预定。
第二季度以降娱乐性强调的新机械导入，也使用在关西取景的方法增加娱乐性，这是本部在大阪的TBS的系列局朝日放送(ABC)的请求。
此外还以番组告知的方式广泛向一般民众募集怪兽的设计，结果收到了从3岁到42岁幅广的投稿，前后总数约10万的超人气。

两季度都获得好评的本作迎来第3季度，制作方针再讨论，目指强调机械描写和心理悬疑的作风续行制作。
确实本作第三季度起收视率显著的下降，原因是内外部相叠加的，而武田时间的奥特系列结束的原因绝非本作的后期收视率低下，昭和43年初时点已经决定。

首先的内部问题是制作费过于膨大，事实上《曼》后期已经出现1本300万圆的赤字。本作也出现前期预算投入过多，后期预算苦恼的问题。第三季度时期也由于预算分配问题，怪兽或长得与人类模样不同的新宇宙人不登场回增多，一定程度上引起了收视率下落的弊害。
TBS年初内部会议上决定奥特系列结束，目的之一就是削减现状庞大的制作费。此外武田时间的赞助商是武田**，那时番组角色商品化制度既然还完全不成熟，玩具贩卖就更不提。而购买武田的产品的对象层说到底还是大人，因此4作连续的奥特系列之后本格的大人向新领域特摄开拓有必要。
本作因前期收视率好调而延长契约也确实，但通常情况下契约延长的单位是“季度”，即最少13本。而TBS侧仅延长10本，过于庞大的预算就是要因。
怪兽风潮时期怪兽登场的人气番组数量多，因为这类番组预算庞大而苦恼的绝非奥特系列一例，与本作同为昭和42年10月新番的东映制作的《铁甲人》同样获得超人气但无奈半年打切。

另一内部原因就是昭和43年4月开始的圆谷pro新作《全能杰克》。这是1本1小时的英二今生最投入的作品，没有之一。预算更加庞大，约是奥特系列的2.2倍以上，本格的大人向科幻特摄番组。
本作是与原本《WOO》的时候就预定合作的富士电视台合作的，富士侧制片人是英二的次子圆谷臯。为了本作的制作，圆谷pro主要成员多数转移阵地致力于本作，《赛文》第三季度起制作质量不如前是不可避免的事实。
然而《全能杰克》收视率严重的不调，休日的晚间黄金时间放送但是初期3话11%台的低水准维持，之后一气下跌，金酱亲自执笔的唯一1本最低纪录5.5%。
结果本作一季度打切，之后彻底的路线变更为子供向路线，改题为《战斗吧！全能杰克》，改为1本30分钟放送。
英二晚年作为圆谷pro社长的数年中，属本作给他的打击最大。英二在本作投入的精力在奥特系列以上无疑问，而即便是《赛文》最低回16.7%的纪录，与本作相比也是绝好调成绩。且《赛文》最终全话平均26.5%依然在20%的人气番组线之上、武田时间25%的要求之上、前番组《船长》的25.6%之上。
《Q》以来得力的设计师成田亨在本作之后于昭和43年中期退出圆谷pro，说是雪上加霜不过言。

然后，影响最大的还是外部原因，就是怪兽风潮熄火的社会大势。
昭和42年后期时实际已经开始走下坡路，大众媒体上对风潮时期特摄番组诸如“内容模式化、八股化”的批判意见也增多。
入昭和43年后确实的沉静化，《赛文》第三季度开始的4月起，情况是除了圆谷pro制作的《赛文》、《全能杰克》两番组外其他风潮时期的番组已经全部结束。
映画界，有名映画会社中东映于昭和41年末参入怪兽映画，之后仅致力于TV番组。松竹、日活两社昭和42年参入，与东映同样全部仅1本而终，又没有开辟TV番组领域。大映在昭和43年扔坚持制作1本嘎美拉，2年后破产。
还有能力坚持的只有怪兽映画的本家东宝，但兴行成绩也是江河日下。昭和37年的《金刚对哥吉拉》达到系列史上最巅峰纪录的总观客数1255万人以上后，昭和39年跌至720万人。昭和40年尚且500万人以上维持，之后稳步下跌昭和41年400万台、42年300万出头、43年已经200万台。
怪兽风潮终焉，接下来妖怪风潮的到来是大势所趋。

不过，虽然金子不会发光，但是是金子总会发光的（？）
自4月首次出现25%以下记录以来，5月至8月间24%台也一回都没有。而震撼的最终回收视率猛升至与放映开始时相近的28.5%，武田时间的收视率下次要达到这个水准以上已经是约14个月之后了。
今日本作也是大友异常多的名作，奉为“奥特系列最巅峰作品”，给予系列后来作品影响多是事实：
《归来曼》→客串出演作为作品转折点，此外引出奥特兄弟设定的雏形。
《艾斯》→主角擅长光线姿势沿袭赛文，使得L型与十字型并成为奥特系列两大代表姿势。赛文客演次数最多，此外第23话脚本准备稿题名《赛文哟向异次元飞翔！》。
《泰罗》→主角造型沿袭赛文，赛文担当客演头阵。
《雷欧》→不多言了。
《爱迪》→前作主角中唯一给杀必死回？
《奈欧斯》→不多言了。
《迪迦》→系列30周年纪念作但是，制片人明言有与本作相似作风。此外主角常用光线姿势反而沿袭赛文而非曼。
《哉阿斯2》→公映年逢本作30周年，森次晃嗣出演。
《戴拿》→放送开始年逢本作30周年，与前作相对本作明言取入《曼》的要素，但最终章与本作相似处多。
《盖亚》→一号主角造型沿袭曼，二号主角造型沿袭赛文。
电影《高斯2》→杰斯提斯造型沿袭。
《麦克斯》→样样设定参考，此外企划时标题《奥特麦克斯》，久违的《奥特〇〇》形式。
《大怪兽NEO》以降→更不用多言了。

【主要制作阵】
监修：圆谷英二
TBS制片人：桥本洋二
圆谷Pro制片人：末安昌美
主要脚本：金城哲夫
音乐：冬木透

本篇班
导向监督：野长濑三摩地
导向班助监督：山本正孝
导向班摄影：永井仙吉
导向班美术：成田亨、岩崎致躬
导向班照明：新井盛
特摄班
导向特技监督：高野宏一
导向班助监督：圆谷粲
导向班摄影：铃木清
导向班光学摄影：中野稔
导向班美术：池谷仙克
导向班照明：小林哲也

TBS的名制片人桥本洋二P此次初担当奥特系列作品，此后延续担当直至武田时间撤消的全部番组，非武田时间放送的第二期奥特系列《归曼》到《雷欧》也全部担当。

前作《曼》第二季度起担当的圆谷pro的末安昌美P今作从始至终担当。《曼》中盘起由于圆谷pro从社长到社员大多缺乏会社经营知识和经验，番组制作出现的赤字越来越高额。为挽救局势，从作为圆谷pro大股东的东宝而来进入圆谷pro担当制片人的就是末安。

圆谷pro早期作品5大名脚本家加本篇班、特摄班各5大名演出家计15人全员齐聚的作品本作为唯一例，可惜佐川监督参加本作时未担当正规特技监督。
脚本阵：
主要脚本面，
照例金城哲夫担当，全49话中15本执笔。
就学于玉川大学时目标就是成为脚本家，视英二为知己，经英二的介绍成为东宝特摄映画一大名脚本家关泽新一的弟子。
大学毕业后成为圆谷特技研究所的所员，之后英二创立圆谷pro时成为最初期社员之一。作为企划室长、文艺部长担当奥特系列的企划、构成。
本作的后番组《怪奇大作战》放送期间的昭和44年2月突然退出圆谷pro回到家乡冲绳，以后脚本业基本休止。昭和51年2月23日在家中楼梯上跌倒造成脑挫伤，3日后逝世享年37岁。

辅助脚本面，
前作《曼》后期参入的若槻文三今作中5本执笔，与前作《曼》的辅助脚本山田正弘、藤川桂介一同参加TBS电视剧《星期一的男人》而后经饭岛监督的介绍进入圆谷pro。新人脚本家多的本作中若槻硬派的作风、社会派的主题使得杰作多生，同时其反复改稿的事迹也非常出名。
金酱的同乡上原正三，毕业于中央大学后归乡，因金酱的委托而再上京，作为金酱的助手进入了圆谷pro。前两作各2本客笔，今回崭露头角12本执笔，其中6本共作。
金酱退出圆谷pro后上原也一同退出，因过去的人际关系也参加其他TBS其他番组，并因此与东映关联上。后年作为自由脚本家被新社长圆谷一指名再参加奥特系列，第二期奥特系列《归曼》、《艾斯》企划阶段起就参加，前者主要脚本担当。

上原的友人市川森一原为剧团专属作家，因上原关系参加圆谷pro番组《快兽布斯卡》而作为脚本家出道，本作中7本执笔其中2本与上原共作。
将幻想、忧郁、青春的苦闷感情以奇幻之衣包裹，构筑了市川流奇幻剧。去年12月10日已经逝世。

然后，前作《曼》辅助脚本担当的藤川桂介本作中有5本执笔，全般活跃于东映萝卜动画超名作《魔神Z》以及友人上原正三主笔的东映特摄番组《加油！！小露宝》。代表作《宇宙战舰大和号》、《别了宇宙战舰大和号~爱的战士们》。

客座脚本面，
前作中实相寺昭雄监督指名参加的佐佐木守今作2本执笔，本次与实相寺监督组合的1本现在欠番。

参加过《Q》的山浦弘靖2本执笔，作风幅广的脚本家。从东映萝卜动画《魔神Z》到“东映魔女子系列”再到同为东映的名作《一休》、《银河铁道999》，实写剧侧有《大江户搜查网》，映画侧《哥吉拉对机械哥吉拉》执笔，圆谷pro作品中《全能杰克》、《怪奇大作战》、《恐怖剧场失衡》、《镜子人》、《克塞号》等多作，奥特系列内也早有《Q》晚有《80》，特《詹伯A》主要脚本担当。
前作《曼》辅助脚本担当的山田正弘2本参与，分别与金城和上原共执笔。
松竹所属的菅野昭彦1本执笔。

圆谷pro文艺部的宫崎英明以笔名赤井鬼介1本执笔。原本在东宝砧摄影所特殊技术课所属时就担当英二的主要助监督，后进入圆谷pro作为金酱的右腕活跃。圆谷pro的《战斗吧！全能杰克》制片人担当，脚本也参加。

本篇演出阵：
在东宝长年担当黑泽明助监督的野长濑三摩地今回导向监督担当，计7本演出。
以笔名南川龙其中1本执笔，此外协助上原执笔1本。
Q曼7三作中共计22本担当，为第一期奥特系列最多演出本数。
平成8年5月23日逝去，享年71岁。
原TBS助监督，被圆谷一引入圆谷pro的满田穧自《Q》中作为正规监督出道后本作计14本最多演出担当。最终章演出成为代表作之一，世称“小满赛文的世界”。
喜好使用《ULTRA SEVEN》在奥**备队出动场景时作为插入歌，飞鹰一号发进时的广播音"Fourth Gate, Open!"也是满田监督亲自录音（Force Gate为误）。
其后也以监督、制片人、出演、歌曲作词等多个形式参加了大量圆谷pro作品，现在也是圆谷pro的专务。
TBS所属的英二长子圆谷一本作中6本担当，半数又与金酱组合，Q曼7三作中计21本演出本数仅次于野长濑监督。
英二逝世后紧急从TBS辞职继任圆谷pro二代目社长，可惜仅3年后急逝，逝世前各作的歌曲作词也亲自担当。
铃木俊继监督本来是东宝所属演员，以英二为师后转职，进入圆谷pro后于《Q》特摄班助监督担当时出道。前作《曼》中由助监督升格为正规监督后，本作计14本同样最多演出担当。
铃木监督的演出作法是非常谨慎地将脚本忠实地映像化。作为圆谷pro的新人社员监督，由于起用外部招聘监督所需预算较多，所以满田、铃木两监督被寄予了厚望。
以后也作为圆谷pro的社员担当大量同社作品的演出。铃木夫人当初是是奥特系列的场记员肉仓德子，现在已经是圆谷映像所属制片人。残念的是铃木监督也已经逝世。

实相寺昭雄监督4本担当，中途一度离开，后期2本以笔名川崎高协助上原执笔。
饭岛敏宏监督本作仅3本担当，与实相寺监督同样致力于TBS其他电视剧，本作后期作为提升收视率而入强化策的一环复归奥特系列。
圆谷pro所属的助监督安藤达己于本作末期升格为正规监督，1本担当。

特摄演出阵：
主要特技监督仍为高野宏一，半数以上的27本担当。
英二直系弟子东宝二代目特技监督有川贞昌初期2本担当，宇宙空间的爆破演出得意。这已经最后的奥特系列的演出，其后致力于《全能杰克》，英二逝世后更是淡出。
战后支撑大映特摄的老手监督的场彻，前两作都有参与，本作也有12本担当，飞鹰1号分离场景、核变异星兽战斗场景、人体内场景等名演出为的场监督的手笔，此后无奥特系列担当。
前作时在英二亲自现场指导下初试正规特技监督的大木淳本作中本格的出道，当时28岁的新锐，8本担当。
摄影班铃木清、佐川和夫引续前作参加，铃木现在也为圆谷pro所属。
英二弟子之一的佐川于《全能杰克》中作为正规特技监督出道，日后从昭和到平成奥特系列演出本数百本以上，东映的来打、战队两系列也制霸。
与佐川监督为日大艺术系同学的中野稔，和佐川一起参加圆谷特技研究所，Q曼7三作光学摄影技师一职全部担当。

英二的三子圆谷粲也参加了特摄班的助监督阵，赛文的胶囊怪兽之一阿基拉名由来即是粲的发音。
日后有“东映作品最强鬼监督”之称的东条昭平前作中参加本篇班助监督阵，本作中作为特摄班助监督参加。
同样参加特摄班助监督阵的还有圆谷pro刚入社的新人田口成光，目标是成为脚本家但本作中作为助监督出道。后年作为脚本家执笔奥特系列计65本仅次于长谷川圭一列于系列历代第2位、昭和第1位，《归曼》、《艾斯》企划阶段参加，《泰罗》、《雷欧》两作主要脚本担当的重要功臣。

【作品一览】

注1
本名和马甲：野长濑三摩地=南川龙，宫崎英明=赤井鬼介，实相寺昭雄=川崎高。
注2
制作顺第33本原案=虎见邦男，虎见参加《Q》经验有。

注3
可确认的弃用脚本计14本，其中2本除脚本题和执笔者以外再详细文献无，剩余12本相关记载以前天夜的伊希塔曾大致翻译我就不多言了，顺带一提其中1本就是制作顺第33本的原案。


【风曱潮终息后】 “赛文是奥特系列最高神作！英二的遗作！英二的初衷就是想拍赛文这样的片子！”
这类的论法常见，前句因发自喜爱而称赞的论法，作为同道中人的我也理解。
后两句的论法，残念完全的事实歪曲……
《赛文》的后番组是圆谷pro的名作《怪奇大作战》，昭和43年9月8日《赛文》最终话放送，然后9月15日武田时间开始放送的就是本作。
不过就算是这个《怪奇大作战》，也还不是英二的遗作。
世间发生以常识无法思考的各种怪事件，科学搜査研究所(SRI)来搜查那些警曱察无法解决的事件，曝出科学的怪事件的正体。这就是路线为科幻怪奇特摄的《怪奇大作战》。怪兽风曱潮结束后，到来的是妖怪风曱潮。
妖怪风曱潮的实际起源是前述的昭和41年10月开始的特摄番组《恶魔君》，八手P的出道作，原作是水木茂。
同为水木原作的现在也知名度高的《咯咯咯的鬼太郎》在《周刊少年Magazine》连载，当时该作在读者投票中始终处在最末位。
《周刊少年Magazine》的编辑长内田胜很是苦恼，于是与友人渡边亮德商谈，渡边当时是东映本社常务董事兼TV事业部曱长，提议《恶魔君》特摄化先行。
日后《假面骑士》漫画版在《周刊少年Magazine》连载也是渡边亮德的主导。
《恶魔君》成功了，《恶魔君》获得人气后《鬼太郎》动画化企划也开始，在《恶魔君》结束后仅三个季度就作为昭和43年1月新番开播，东映动画制作。
《恶魔君》埋下了妖怪风曱潮的火种，然后《咯咯咯的鬼太郎》将其一举点燃。
《咯咯咯的鬼太郎》大热全65话放送收视率28.3%取得，作为人气作品40年间先后5次被东映动画化，顺带一提最近一次动画化时系列构成为与奥特系列关联深的长谷川圭一。
昭和43年1月新番的《咯咯咯的鬼太郎》点燃妖怪风曱潮后，4月TBS即开播藤子不二雄A原作的《怪物君》跟上风曱潮，放送时间档是不二家时间，即每周日晚7点半到8点，紧接当时正在放送《赛文》的武田时间之后。
10月，富士电视台妖怪物新番组2本参上，《吸血鬼》和《妖怪人类贝姆》。
同为水木原作的另一作品《河童三平》也实写特摄化为《河童三平 妖怪大作战》，制作阵容与《恶魔君》相同。
映画界，怪兽风曱潮期间大映制作的大魔神系列三部曲完结，昭和43年~44年期间转为制作《妖怪百物语》、《妖怪大战争》、《东海道妖怪道中》，合称大映妖怪系列三部曲。作为怪兽风曱潮本家的武田时间在奥特系列结束后，于9月开播《怪奇大作战》，就是为了跟上妖怪风曱潮的趋势，武田时间这个时间档自体由连续4作的奥特系列路线变更为怪奇路线。
这回TBS给圆谷pro每季度的预算只比奥特系列时少100万圆，其实仍然算是高额的预算了，预定制作两季度。
虽说TBS是受妖怪风曱潮的影响而提出本作的制作，本作也体现了圆谷pro的特色，绝非单纯的怪奇剧，而是每回描绘近未来的科学技术○。与奥特系列相比，事实上本作更加接近英二的，或者说圆谷pro的原点意图，即“科幻怪奇”。而本作的收视率成绩，有好情况也有坏情况。
坏情况是，全话平均收视率22.0%，当然在武田时间的25%的合格线以下。单回25%以上的也只有一次25.1%，而前番组《赛文》最终话28.5%的水准一次也没有达到。
第一季度结束时平均21.94%，25%以上一回也没有。于是TBS的桥本洋二P作出不延长的决定，就此照契约的两季度后结束。
武田时间的后番组的制作TBS也不再委托圆谷pro了，而是再委托东映。
好情况是，22%当然在人气番组线以上。第二季度平均22.07%，虽不明显但确实的收视率右肩上。倒数第二话最低纪录16.2%，紧接着最终话达到最高纪录25.1%。本作之后紧接着放送的东映制作的后番组初回21.1%，之后即下跌，一季度打切最终全话13.7%。
不过，最坏的情况果然还是，本作放送期间脚本家金城哲夫、上原正三、设计师池谷仙克退出圆谷pro。【作品一览】制作顺第23本与《赛文》的制作顺第9本同样现在欠番。

英二的遗作是昭和44年的东宝特摄映画《日本海大海战》，TV番组方面的遗作是圆谷pro同年制作的《恐怖剧场失衡》，制作期间中逝世。
这个《恐怖剧场失衡》，是本格的向《失衡》这个企划的原点回归，然而直到制作完成3年后才作为深夜番组放送。
圆谷之梦，传承之魂
昭和45年1月25日夜晚10点钟，圆谷英二逝去。
“特摄死了。” 昭和44年11月，
英二因为来年即将举行的万国博览会而去三菱未来馆进行映像展示的摄影，在鸣门取景。
这个时点基本已经体调崩坏，无理强行摄影结果恶化，回来后即入院，之后只能静养。
昭和45年，英二在静养中迎来新年。这时的英二，还正在酝酿映画《日本飞行机小子》的制作，由自己亲自执笔脚本。英二在决定创立圆谷pro之际，有着“从今天起跟映画会社的企划无关系，想要自曱由地创作作品”这样的希望。不是像在东宝时代那样的只能应付海外的怪兽映画的委托，而是以特摄技术生出更多更多作品，考虑幅广的多作品的制作。
结果事实是圆谷pro不得不在“怪兽”这个主题的拘束上进行作品的制作，而且随着怪兽风曱潮的爆发更加深陷其中脱身不能。英二自身，其实还是想要挑战更多更多的主题的。
英二的企划，《日本飞行机小子》，是以英二年轻时在日本飞行机学校经历过的样样小事件为基础，描写日本飞行界黎明期的苦劳的企划，飞机终于能够飞起来时先人们的苦劳和喜悦。英二如果能有更多自己的时间的话，就能挑战这样的作品了。
但是，这个企划中途断掉了。
1月25日，静养期结束，英二体调恢复并计划好明日回东京。
晚上10点，突然发病的英二就那样趴在床上，成为了不归人。享年68岁。
英二的死非常突然，周围惊慌失措。葬礼上过去的弟子们和映画关系者大部队纷纷来访。哥吉拉役者中岛春雄悼：“特摄死了。” 英二在东宝的时代有制片人管理映画制作的预算，圆谷pro的场合则不得不是英二自己来管理。特摄之神大人圆谷英二，是会社经营方面的门外汉不得不承认。
因旧友的一句“犬子就拜托你了”而被英二允许入社的人很多。也因为喜欢映画的人无论是谁都接受入社的英二的个性，圆谷pro过剩的人头费持续膨曱胀，而相应的能给予这么多人的仕事却没有。结果无奈大幅裁员，此前活跃的各种制作人员多离开圆谷pro。
圆谷pro此后也继续番组的制作，同时被裁员的制作人员们也在他社干着同样的仕事。
在这里受过教育的人们后来说“圆谷pro就像培养监督的学校一般。”
锻炼出年轻精英，教育出杰出的后曱进，之后向映画界送出的英二的功绩大不可言。
此外，《奥特曼》、《奥特赛文》后来也多次又多次再放送，一直支撑着圆谷pro的屋台骨。“当时作了个好片子真是太好了。”当时制作关联的制作人员后来是这样抒怀的。向着梦想行走的英二，
朝自己的梦冲刺为主的性格，不考虑周围的事也不考虑自身现状只为理想的实现的倾向，英二是这样的人物。
圆谷pro的经营恶化同时期，古巢的东宝依旧制作数多的战争映画并且继续委托英二的仕事。圆谷pro侧会社经营的压力加上东宝映画侧分秒必争的紧张日程中，英二也决不允许作品的质量下落。东宝所属的战争映画大家松林宗惠监督，曾有一日摄影结束后与英二等人一起进行编辑作业。逐渐夜深了于是最终回家了，翌朝到社内时，英二还在进行编辑。
“英二桑！你有过一刻考虑自己的健康吗！”对着比自己年长9岁的英二，是整整9岁1日也不差，松林监督抱着相当的觉悟这样愤怒地咆哮了。作为英二挚友的松林监督，在英二逝世后年自己请求参加了《归来曼》的监督阵。
晩年的英二长年不注意健康，本来就有的糖尿病也恶化。还有不知何时会发作的心绞痛，所以得一直随身带着硝曱酸曱甘曱油走路。因为自社制作番组的收视率而苦恼，每周每周随着收视率的一升一降而一喜一忧，多次病发。

【武田时间结末】
“合格线高达25%的武田时间！”
在这个时间档诞生10周年之际的昭和43年，这个标准就应该过时了。其实平均26.5%的《赛文》之后，在武田时间放送平均收视率达到25%的番组再也没有了。同样在《赛文》之后，武田时间单回收视率有过30%以上记录的番组也就只有1个了。
《怪奇大作战》的后番组《妖术武艺帐》，是武田时间自《隐密剑士》（《奥特Q》前番组）以来的久违的时代剧。
与《奥特船长》同样，东映侧制片人为平山亨，TBS侧制片人则延续《赛文》、《怪奇大作战》以来的桥本洋二。
TBS当初的目的是，《隐密剑士》那样的超绝级大热作再来一次。
接到TBS侧企划新番组的委托，平山P立下企划书《谜之铁假面》，本作全话脚本由伊上胜执笔，石森章太郎也作为协力参入制作阵。主人公是用铁假面隐藏颜面的“谜之剑士”，取入了2年前的怪兽风潮时期，融合了忍者风潮和怪兽风潮要素并且同为平山P、伊上全话脚本组合的名作《假面忍者 赤影》的元素。
然而TBS的桥本P一声令下，路线变更！变为迎合妖怪风潮的怪奇路线作品《妖术武艺帐》。
平山P认为即使同为怪奇路线，前番组《怪奇大作战》为科学怪奇，本作“妖术”主题出入太大。以保留既存观众群为目的而变更为怪奇路线，实质却与前番组不同，桥本P完全的本末倒置。
结果次年平山P、伊上、石森三人企划东映与MBS合作的新番组，废案的《谜之铁假面》成为企划时的原型案之一，这个番组就是后来同样达成超绝级大热作的《假面骑士》。可怜TBS！活该TBS？

至于被迫路线变更的《妖术武艺帐》，如前述初回21.1%后即下跌，一季度平均13.7%。
TBS与东映的契约是两季度，然而因为太惨了，桥本P果断一季度就打切，要求平山P急剧考虑别的企划填上契约中剩下一季度的坑。
进行次番组的新企划太急迫根本来不及，受当时大热放送中的《巨人之星》影响，决定同为梶原一骑原作的既存漫画《柔道一直线》实写化。
预定一季度13话结束的《柔道一直线》却大热，事实上当时由于《巨人之星》的大热，妖怪风潮已经开始迅速向体育风潮移行。于是最高时越过30%的《柔道一直线》放送期间一再延长，最终长达近两年全92话放送。

而《柔道一直线》就是武田时间最后的大热作。
然后给予武田时间一记重锤使其奄奄一息的，竟是圆谷pro……
《归来的奥特曼》制作当时，TBS对圆谷pro的态度十分傲慢，声称“圆谷的特摄片没咱们局是制作不成的”。
虽然曾经是TBS所属，但当时已是圆谷pro二代目社长的英二长子圆谷一，自然不爽，要与TBS对抗。
这个番组就是《镜子人》，由于圆谷一的弟弟圆谷臯依然是富士电视台所属的关系，圆谷pro与富士继《恐怖剧场失衡》以来再合作。《镜子人》于每周日晚7点至7点半在富士电视台放送，正是与TBS的武田时间完全重合的里番组。
在《镜子人》放送开始前一周，武田时间开始放送新番组《银假面》，初回收视率14.6%。次周《镜子人》放送开始，初回收视率27.1%绝赞大热，而同日的《银假面》则骤然跌至6.2%的悲惨数字。
昭和45年之后的情况已经是平均15%即够格称为大人气番组了，平均达20%是无疑的社会现象级大热番组。同周的社会现象级别番组《归来曼》20.9%、《假面骑士》29.4%，所以《镜子人》初回的27.1%是预想以外的极高水准。
结果TBS不得不对《银假面》作出入强化策的行动，然而别说是初回14.6%的水平，之后哪怕是11%台也无。
《镜子人》与《银假面》互为里番组的计24回期间，《镜子人》平均19.57%、《银假面》平均7.91%，圆谷一对TBS的示威行动圆满达成。可怜TBS！活该TBS？
《镜子人》的后番组，是东映动画制作的连续4年以上放送的魔神系列。以《魔神Z》为首使得日本全境卷起萝卜动画风潮，平均收视率越过20%还要在《镜子人》之上，更使得武田时间濒死。
最终昭和49年3月底以后，武田时间15年以上的历史闭幕……
【英二与特摄奇幻】
进入80年代，家庭中录像机已是常备品，奥特系列离家庭更近了。子供们也不用等着电视上的再放送，随时都能看奥特了。
进入90年代，少年时代受到《奥特曼》强烈冲击的人们已经成为父母的世代，所生的子供果然也还是怪兽迷。奥特曼成为日本最初的，亲子能够一起享受其中的英雄。
英二本人即便已经不存在于世上，作品也持有永远的生命。一直都被子供们喜爱着，然后世代再向下一个又下一个传递，都具有和以前同样的冲击性魅力持续影响着子供们。
令英二的名字一跃被世间广幅认知的《哥吉拉》，其后续作也陆续登场，英二死后后进们也继续制作。
8米国版哥吉拉在本国遭遇到批评的暴风，很多人抱怨道“这根本不是圆谷的味道啊。”英二的名字和实力，一直浸透到了外国。

英二对子供的爱情，三子圆谷粲评论用了“异常”这个词，一直也没忘却如子供般纯真的心的英二，大概是将子辈孙辈们视作自己的分身一样的感觉。
圆谷粲说自己小时候，“当时，我们家一直没钱，买一盏提灯也困难，就算那种时候也给我们买了高价的玩具。家中满地，有真的蒸汽驱动机关车在跑。”
晩年，英二也有了孙子。圆谷一的长子昌弘诞生，是英二最初的孙子。但昌弘子供时病弱入院，英二无尽繁忙间也常去医院晃。

注入到这种程度的爱情，变为对作品的爱，不限于自己的子供而是广阔到对全国的子供们。
少年杂志上怪兽的戏服照片，其中有人头露出的照片刊登上。见到了这个的英二满脸发红地大怒，“不要做会破坏子供的梦的事！”
昭和42年的东宝怪兽映画《金刚的逆袭》，米国侧要求拍摄恐龙般的怪兽张口喷血然后绝命的场景。考虑到子供，英二顽强反对拍摄这样的场景，最终作为折中案是吹出泡泡。
英二的人生，充满着梦、技、爱这3个重要元素。
“不要做会破坏子供的梦的事！”
“别夺走子供们的梦”
“子供在看着呢”
满田穧监督说，“曼和赛文一直人气未衰的理由，我觉得是因为就算放在数十年前也属于非常的作品。毫无偷工，一直都能感觉到圆谷英二监督的眼睛在发光。”

即使时间回不去也不会忘却。円谷英二よ有难う。

奥特曼题材不详假面骑士和超级战队那么好坑，特别是梦比优斯彻底把我们怀旧了一遍之后，能吧塞罗搞出来感觉已经很不错了，能变成TV版感觉在伤脑筋应该走什么剧情吧