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19岁~Nineteen~1
只消看到这本书，就令我顿生兴奋。毋需多言，如入间人间、桥本纺、柴村仁此等均有名作问世的（轻小说）作家，可以就19岁这一时下主流轻小说极少涉及的年龄领域为共同题目来自由创作短篇小说，基本上是不可能不吸引轻小说读者的。况且五篇小说同收一册，犹如五位作家各尽其能地同台竞赛，作品之优劣、文笔之高低一目了然，任由读者品评议论，更使我有为此书写评的兴致。
按时下轻小说之现状，多为高中生的少年少女之间所发生的故事，当然也有小学生、中学生的作品，但以19岁的准大人为对象的作品极为少见，如西尾维新、入间人间、杉井光虽多有以大学生或成年人为对象的作品，但恐怕也不是当作商业向的轻小说来写，而是偏于大众文艺性的一般文学吧。所以电击文库此举，亦可谓是对轻小说涵盖领域的拓展，并且长远地看，轻小说的主要阅读群体若不想一直限于青少年，就必然要把把大学生和成年人的生活作为商业轻小说的描写对象，因而至少是作为试探性的尝试，我也认为此书是非常有存在价值的。
书中的五篇作品并没有令人拍案叫绝的佳作，粗略地看，五位作家似乎并没有极其强烈的表现欲望，且不论故事，单以写作水平而言入间人间和桥本纺保持在其一般水准上下，红玉伊月也可圈可点，至于柴村仁和绫崎隼就一个杂乱不堪、一个乏善可陈了。作品的题材和思想性方面，柴村仁倒是独占鳌头，红玉伊月和桥本纺虽然不乏现实意味，却略显庸俗，入间人间别具特色，绫崎隼就是一无是处了。
我个人对于19岁这一题目的理解是，它首先要求的是关于19岁，作者首先会想到什么？其次才是如何理解19岁的问题。这是因为对于19岁的理解全部要基于作者所能想到的关于19岁的内容。这就导致了入间人间写爱情、柴村仁写本性、绫崎隼写改变、红玉伊月写焦躁、桥本纺写伤痛。每个经历过19岁的人都有自己眼里的19岁，这本无高低上下之分，然而一旦写小说，就考验作者对于生活的理解了，特别是五位作者不是在写娱乐小说，并不是逗笑煽情就可以完成任务的了，这种文学战场的残酷之处在于，一个作家胸中是否有物，全在于所言之物是否具有足够的价值。
接下来，分别品评五篇作品。
入间人间·曾经的19岁
★★★☆
入间人间自然是才华横溢，略显简单单调的故事正因为入间人间那一贯出色的叙事技巧才变得非凡出众，但是这毕竟不能遮掩小说内容稍显空洞的事情——应该怎么说呢，此作试图利用小说人物心理的动态变化来吸引读者的兴趣，并且运用这样的过程来表达人物爱情观念的发展变化，这样精巧的构思是令人赞叹的，但是这样一来入间人间的小说重点就不在于19岁而在于“我”和“她”之间的爱情了，换言之，入间人间并未去谈19岁的什么，而是在谈我在19岁的最后时刻的爱情经历。
而这份爱情经历有何深刻之处呢？事实上，小说只有“我”最终学会顾及“她”的心情这一点而已，换句话说，“我”通过时间循环的不断教训终于领悟到了爱情不是只顾自己的自私，而是学会真正理解、关心对方，这样对方才能幸福满足，但问题是这样的东西又怎么会是专属于19岁的烙印？而且这作为小说的内核,浅薄了些吧!
柴村仁·XXX的故事
★★
柴村仁的主旨立意虽然不错，但行文过于凌乱，完全不像是考究细微之作。不断变换叙述视角的行为，虽说是目前极为流行的做法，但在他这里，与其说是创作的必要，不如说是蹩脚的卖弄。这种肤浅的行为使得本来可以成为讽刺小说的题材，最终沦为可笑的文字游戏，或者浅薄的嘻哈胡闹。
我觉得写小说的态度首先是认真，倘使作者本人根本不想认真的写一篇好的作品，那么再好的题材也是糟蹋。特别是她作为写出《我家有个狐仙大人》这样作品的轻小说作家，在与入间人间、桥本纺等名家的同台献艺中，竟然写出这么一篇糟糕透底的小说，简直是自辱其名。
当然,小说之中关于XXX的本性探讨还是值得称道的,这个女生对待不同的人,不同的事,分别有着不同的个性和面孔,这是否算得上多重人格呢?这先不论,但总之算得上是以人际关系为主要特征的现代社会所必然意味着的人的异化吧!可以试想,现代人总需要扮演许多种与其本性相矛盾的人格,任性是难以立足于社会的,所以久而久之人就发展到了自己真实人格的对立面,以至于积重难返,甚至已经丧失真实的自我了。
绫崎隼·向日葵狂想曲
★☆
此作的故事真可谓是俗不可耐——个性蛮横的大小姐因拒绝家族强迫的婚姻而遭遇经济危机，敲诈车中无辜的乘客又把身陷人际关系危机的男主人公卷入其中，而这竟然成为了男主人公改变人生的契机……这是何等狗血的剧情？莫非我读的是十多前台湾的口袋书？这样没水准的老套故事，亏得绫崎隼他好意思在这个时代去写啊？
这种程度的小说，就算作品的内涵指向了少年时代已然过去、不得不作为成年人生活下去的大男孩的青春末端，又能如何呢？因为作品从头到尾，也没有谈及可以称之为“深刻”的东西。无论是女主人公的坚持婚姻自主还是男主人公的孤独软弱，以及两人相遇之后的各种可能性，完全是港台三流言情小说的水准。
红玉伊月·铅笔色的黑发
★★★
这篇小说是现实的，关于在一个学历社会，高考落榜而不得不邀成败于复考的焦躁女生，红玉伊月没有丝毫夸张的刻画出来了。主人公在网络博客上连载漫画之时，凭她的凌乱心理可能无法想象得到，她在日本社会当中绝非孤立的现象——懒蛋、愚笨，又不想长大的家伙并非只有她一个。所以尽管她画的糟糕，但仍然得到了一些关注，而这些关注又无形之中支撑着她熬过这段难捱的时光。
往深了说，此作或讽刺了日本学历社会的现实，批判了这所导致的家庭亲情的缺失，对升学制度之下那些无助孩子的同情……但不得不说，小说过于现实主义了而显得有些庸俗。
首先，主人公不是现实的反叛者而是逆来顺受者，可怜巴巴的受害者，她的全部痛苦来源于担心自己考不上大学，对于想做的事和想过的人生并不极其执著，而对于考不上大学的担忧甚至使她一度绝望，然而考上了，她立刻就获救了。这种程度的情节，放到一个绝大多数人都拿这个社会现实当做理所当然的社会，有醒世之用吗？
所以此作还可以往浅了说，即，这纯粹只是一个不上进女生的庸常心理，值得引以为戒，好孩子不要效仿。
桥本纺·致19岁的我们
★★☆
桥本纺此作充分显示了他作为成年人的想法，19岁，对于一个看待生活总有悲怆感的成年人意味着什么？桥本纺确实到位的表达了。这篇短小的作品，分别以关系相联系的三个人讨论了19岁究竟怎样的人生话题，三个部分关联密切，相互说明、相互补充、相互反映，道尽了在他看来两代人对于19岁有所相同而又有所不同的理解。
但这也意味着，桥本纺的庸俗之处。
能够决定人生的，既有必然性因素，也有偶然性因素，而最重要的，还是人本身吧？赫拉克利特说过，一个人的性格就是他的命运，而无数的历史教训也告诉我们，诚有其才和苟非其人的区别。那么，桥本纺究竟凭什么大言不惭地以他那可怜巴巴的人生阅历来谈什么一代人的命运只是上一代人稍有不同的重复？这样庸俗的认知，只配作为西尾维新小说之中最缺乏营养的“废话”，而桥本纺还拿来当做充满沧桑忧郁的真知灼见了？
桥本纺就像现在的韩寒，大人情绪真的可以用来写作吗？够用吗？
一生娜痴 
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